尋找人間正道：滄桑張黎的命和運(yùn)

2009年08月01日 01:11
來源：中國經(jīng)營報(bào)

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作者: 張翼 來源: 中國經(jīng)營報(bào)

一副靦腆而拘謹(jǐn)?shù)男θ?，誠懇而真摯。輕聲慢言、言辭閃爍，似有未盡之語。面前的張黎竟是如此。

要是在以前，人們介紹張黎時(shí)，總會(huì)習(xí)慣性地附加一個(gè)前綴——“他和張藝謀、顧長衛(wèi)是北影攝影系的同班同學(xué)”

1987年，張藝謀、顧長衛(wèi)聯(lián)袂奉獻(xiàn)野性、熱辣的《紅高粱》，一舉奠定“第五代導(dǎo)演”之江湖地位。其時(shí)，張黎還在瀟湘電影制片廠扛著攝像機(jī)四處奔波，歲月略顯蹉跎，聲名依舊寂寂。

現(xiàn)在，公眾終于知道，張黎是《人間正道是滄?！返膶?dǎo)演，這部片子為他贏得了廣泛贊譽(yù)與激賞。

長期以來，“第五代導(dǎo)演”群像中鮮見張黎的身影，直到1999年他憑借《橫空出世》斬獲金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。彼時(shí)，張黎已經(jīng)42歲。

張黎個(gè)人命運(yùn)的改變是在2002年。那一年開始，他逐漸“擺脫”攝像機(jī)的“束縛”，走上獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影像實(shí)踐之路，在歷史劇的“天空”盡情折騰，酣暢淋漓?！蹲呦蚬埠汀?、《軍人機(jī)密》、《大明王朝1566》、《中國往事》，一部一部、循序漸進(jìn)，聲望日隆。

“40歲是男人的坎兒，過了40歲，才知道自己的命和運(yùn)”。如是言說的張黎已是50有2，目光堅(jiān)定，全無半點(diǎn)游離。

“黎叔”的前20年

40歲之前，攝影師張黎拍攝過多部知名電影，比如《喋血黑谷》、《紅櫻桃》、《紅色戀人》、《一聲嘆息》、《大腕》、《天下無賊》、《夜宴》等等。這些影片沒有成就張黎，身為攝影師的他總是被那些著名導(dǎo)演的光彩“遮蔽”

2003年，46歲的張黎執(zhí)導(dǎo)的歷史劇《走向共和》在央視黃金檔播出，一炮走紅、蜚聲熒屏，引起熱烈反響與激烈反彈，該部片子被文藝界人士評(píng)論為“中國電視劇創(chuàng)作的高點(diǎn)”。很多人據(jù)此不免喟嘆：“張黎成名太晚。

《走向共和》之后，漸入佳境的張黎自覺自愿地浸潤在“大歷史”的恣肆汪洋之中，沉醉其間、無以自拔。多年以來，一直是電影藝術(shù)的虔誠追隨者，卻在歷史電視劇領(lǐng)域贏得無上榮光，張黎把這看做自己的“命”和》運(yùn)”

“別寫我的編年體，挺沒勁的?！睆埨枭埔獾靥嵝延浾?。“我們這一代人經(jīng)歷都差不多，吃了不少苦，倒也沒什么致命的苦。

始于1974年，張黎曾在湖南平江縣插隊(duì)3年，知青生活清苦而辛勞，他偷跑到城里干雜活掙小費(fèi)，跟著攝制組折騰、忙活，逐漸癡迷上了電影。瀟湘電影制片廠攝影師藤錫會(huì)“發(fā)現(xiàn)”了張黎，藤是北京電影學(xué)院攝影系1958級(jí)畢業(yè)生。藤錫會(huì)鼓勵(lì)張黎報(bào)考北京電影學(xué)院攝影系，同時(shí)特別叮囑，“你要想好了，干攝影的話，名與利基本與你無關(guān)。

張黎尊稱藤錫會(huì)為啟蒙老師，他的“教誨”讓張黎牢記至今。

1982年，張黎和吳子牛同時(shí)被分配到瀟湘電影制片廠工作。吳子牛是北影導(dǎo)演系1978級(jí)畢業(yè)生，一部《喋血黑谷》讓他以“第五代導(dǎo)演”之名在影壇嶄露頭角。盡管也和吳子牛親密合作過，但張黎幾乎是在瀟湘電影制片廠“沉悶”了10年，干的都是“默默無聞”的攝影。

吳子牛是與張黎搭檔的第一位導(dǎo)演。其后，張黎陸續(xù)結(jié)識(shí)了江奇濤(《人間正道是滄?！返木巹?、馮小剛、葉大鷹、胡玫，與他們建立了深厚友誼。這四個(gè)人，在不同層面深刻地影響或者說改變了張黎。

此后，張黎到深圳闖世界，在那里，他認(rèn)識(shí)了葉大鷹，那一年是1992年?！爱?dāng)時(shí)，各大電影制片廠普遍不景氣，有人說深圳可以拍電影，我就去了。

期間，葉大鷹、江奇濤、張黎構(gòu)成了一個(gè)“鐵三角”，葉大鷹執(zhí)掌導(dǎo)演，江奇濤編著劇本，張黎司職攝影，于是就有了兩部電影：《紅櫻桃》和《紅色戀人》

1997年張黎扎根北京繼續(xù)電影攝影工作，40歲的他并沒有真正建構(gòu)起自己的核心競爭力。在北京的最初幾年，張黎跟著馮小剛“廝混”，但凡“馮氏賀歲片”均由張黎掌鏡。張黎比馮小剛年長一歲，拍攝《天下無賊》時(shí)，大家玩笑般敬稱他“黎叔”。馮小剛靈機(jī)一動(dòng)把這個(gè)稱呼植入電影，“黎叔”的雅號(hào)從此流行開來。

在被馮小剛“御用”的5年里，張黎已然萌生了獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)主流影視劇的沖動(dòng)，但是他還不知道方向在哪里。即使有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)一部電影，恐怕在票房上也難以超越馮小剛，對(duì)此，張黎有自知之明。

張黎的目光開始在電視劇這個(gè)陌生的領(lǐng)域搜索。

偏上“正道”

感謝胡玫，張黎是由衷的。

1998年的一天，胡玫找到張黎，說自己將執(zhí)導(dǎo)《雍正王朝》，希望張黎能助她一臂之力，共同完成這部歷史劇。胡玫和陳凱歌、吳子牛是同班同學(xué)，畢業(yè)于北影導(dǎo)演系。之前，胡玫從未導(dǎo)過歷史劇，投資人是抱著試探的態(tài)度找到了她。胡玫自覺責(zé)任重大，遂盛邀張黎加盟。張黎爽快地答應(yīng)了，出任《雍正王朝》一劇的藝術(shù)總監(jiān)。

與胡玫的合作，使張黎對(duì)歷史劇產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱情?！耙郧皩?duì)電視劇關(guān)注不多，一定意義上來說，那次與胡玫的合作改變了我，讓我從一個(gè)導(dǎo)演的角度去看待一部片子，而不是像以前那樣僅僅以攝影師的視角去觀察一個(gè)題材。這是我以前比較缺的。不是我選擇了歷史劇，而是歷史劇選擇了我。

1999年元旦，44集歷史題材電視劇《雍正王朝》在央視播出，這部原本并不被看好的“男人戲”，出人意料地成為央視該年度電視劇收視冠軍。

歷史劇，讓張黎動(dòng)了心。

“攝影的創(chuàng)造充其量只是表達(dá)別人的哲學(xué)思想，是導(dǎo)演意愿的傳達(dá)者與補(bǔ)充者，而且只是其中之一。攝影必須時(shí)時(shí)有意識(shí)地壓抑自己的自我表現(xiàn)意識(shí)，以防干擾導(dǎo)演意圖，出現(xiàn)形式大于內(nèi)容的感覺偏差，破壞影片藝術(shù)上的完整性?！眻?zhí)導(dǎo)歷史劇《走向共和》之前，張黎素以攝影師的形象身居幕后，于他而言，自我身份認(rèn)同的焦慮感客觀存在。畢竟，同班同學(xué)張藝謀、顧長衛(wèi)早已完成了由攝影師向?qū)а莸目缭脚c轉(zhuǎn)型。

《人間正道是滄桑》的熱播與熱議，沒有超出張黎想象。如今的他，保持著異乎尋常的鎮(zhèn)靜和淡然。“《人間正道是滄?！肪褪且徊繎?，這部戲的意義被拔高了。

歷史劇成就了張黎，拍電視劇他越來越有心得、越來越有信心，“起碼保證不賠錢”?！度碎g正道是滄?！肥菑埨杵駷橹箞?zhí)導(dǎo)的投資最大的一部電視劇?！扒f不要賦予影視作品太多的負(fù)載，沒那么深?yuàn)W。至少在策劃之初，我們并沒有那么復(fù)雜地去定位這部片子。我們尊重歷史，真實(shí)地還原，生動(dòng)地呈現(xiàn)，用鏡頭說話，用故事說話，僅此而已。

這些天來，張黎和他的工作室成員一直蟄伏在北京郊區(qū)，一邊納涼消暑一邊頭腦激蕩。“任何一個(gè)導(dǎo)演都不會(huì)拒絕這樣一個(gè)題材，太有誘惑力了?！睆埨枵f的是《孔子》這部歷史劇，“目前處于‘磨劇本’階段，希望年內(nèi)能動(dòng)起來。

張黎的業(yè)余生活乏善可陳。絕少上網(wǎng)，不會(huì)用電腦寫字，沒有電子信箱，張黎用這種“方式”主動(dòng)地遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)世界。

“女人是另外一種生物，我搞不懂?！边@句話，算是張黎對(duì)散布在網(wǎng)絡(luò)上的那些關(guān)于他的“桃色新聞”的一種“回應(yīng)”。

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