藝術品份額化：不明朗的未來

2012年06月11日 10:25
來源：21世紀經濟報道作者：孔達達

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孔達達私人收藏家，中國收藏家俱樂部主席。

5月中旬，位于寧波的中升文化藝術品交易服務有限公司(業內俗稱寧波中升文交所)和上海文化產權交易所(以下簡稱上海文交所)先后舉辦文化藝術品資產化、金融化論壇，期翼以此為此后各自將要開展的文化藝術品產權交易服務而鋪路。這兩間準備開鑼的新興文交所先后舉辦論壇，吸引了來自全國各地的文交所同行前來，這其中包括已經正式營業的深圳文交所和湖南文交所的主管人員。

面臨《國務院關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》和《關于貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見》，文交所的主持者們都顯得有些彷徨。有人認為這兩份文件對文交所所持的態度是激勵和支持，而另一些人認為這些文件中更多強調的是整頓。

相比近兩年出現的那些曾經被熱炒，但又相繼遭遇整頓命運的第一批文交所，最新出現的中升文交所和上海文交所，因其新的價值評估體系，似乎讓人看到這個新生行業發展的第二個生命周期，但更多的人依然認為文交所的發展仍處在冰河時期，何時能破冰前行，還是未知數。

個人認為，金融、投資界人士意圖介入藝術品市場，從而出現了藝術品資產化、金融化的嘗試。藝術品市場首先是一個市場的概念，這個特定市場的核心是供求，表象是買賣，對象是藝術品。在對市場的研究中，藝術品被轉化為商品，市場的發展對藝術品這種商品的發展起到促進還是阻礙作用，不是經濟學的概念。藝術品的產生取決于它的制作者，即藝術家。藝術品的優劣并非市場決定，而是由他的生產者藝術家決定。

市場的主力是資本，資本牟利的需求出現了藝術品資產化，金融化的概念。文交所為資本的逐利本質提供了新的平臺，其產生是一種必然。國內藝術品一級市場的薄弱和二級市場的腐化激生了文交所的產生。資本和投資人期待一個更透明，交易規則更清晰的平臺出現，文交所恰好適應了這一需求。文交所的另一大作用是大幅度地提高了藝術品的流通性。作為投資對象，藝術品的流通性差是阻礙其市場快速發展的瓶頸。文交所份額化降低了投資門檻，在文交所上市的藝術品，其流通性將很大程度上取決于文交所對其交易頻率的限制，藝術品的流通性從不可預測轉變為一定范圍內可控。

目前，經過國家引導和政策調控，各地文交所在不同領域進行了新的嘗試。從初期的單純藝術品證券化的做法，擴展到目前對文化項目，文化企業的融資功能。如深圳天祿琳瑯文化公司推出的“大唐玄機圖”電影收益權投資項目，北京文交所“野山參”投資權項目，湖南文交所“黑茶”資產包的上市項目，以及正在醞釀階段的寧波中升文交所的“海南國家文化創意基地實驗區”資產組合項目等等文交所的職能范圍擴大至促進和發展文化產業的目的。

與此同時，近期拍賣市場的理性回歸，藝術基金的觀望心態，預示著市場新格局孵化期的開始。寧波中升文交所舉辦的“文化藝術品資產化、金融化論壇”上，業內專家們就文化藝術品通過資產組合確權、價值評估、保險、完善交易規則和退出機制等一系列問題作出了討論。這代表了當前文交所的總體思路和發展方向，能更好杜絕類證券化行徑的發生，使藝術品金融化更加有效、合理、健康地發展。

文交所的健康發展很大程度上也取決于其從業人員的綜合素質。純金融人才的主導容易使交易脫離文化的本質，而使文化項目發展成為單純的金融理財產品。市場急需大量的藝術金融復合型人才。

投資人對藝術品市場的鐘情其實并非只是看重其盈利性。作為一種有效的“激情投資”，藝術品在其保值和分散風險的投資功能外，更多的是能夠帶給收藏者美的享受，而不止是資產。