文交所轉型：三大模式浮出水面

2012年09月21日 09:50
來源：北京商報作者：陳杰

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進入9月，被認為已經陷入“死局”的文交所突現拐點。9月11日，天津、山東、安徽、湖北、廣州5省市文化產權交易所(以下簡稱“文交所突)組成戰略聯盟，抱團尋求出路。與此同時，陷入投資者信任危機的泰山文交所、鄭州文交所和成都文交所先后發布公告，回購藝術品資產權益份額，令投資者頗感意外。此外，不少文交所都開始涉足影視、非物質文化遺產等文化領域，探索可行產業模式。文交所迎來少有的利好局面。

5家文交所抱團

建立平臺探索合作模式

據了解，湖北華中文化產權交易所、天津文化產權交易所、安徽文化產權交易所、山東文化產權交易所和廣州文化產權交易所日前在武漢成立戰略聯盟后，先期將共建數據庫和信息平臺，實現信息異地自主同步發布。

更為重要的是，聯盟后期將建立聯系人制度和溝通交流機制，統一交易規則，強化信用監管。該文交所聯盟希望在未來3年時間里，吸引更多文交所加盟，成為全國性文化產權交易大聯盟。這也意味著，曾經各自為政、單打獨斗的文交所開始抱團謀求發展，探索可行產業模式。

實際上，這一聯盟建立并非一時興起。早在去年11月，這5家文交所就在合肥共同簽署了《文化產權交易機構戰略聯盟合作協議》，因此，聯盟的成立可謂水到渠成。

中國文化產權交易所籌備組負責人彭中天表示看好聯盟的成立。在他看來，文交所走向聯合是產業發展的必然趨勢。

“現在全國幾十家文交所已經明顯分為三類，出現‘合縱連橫’之勢，三足鼎立。”彭中天解釋，一“足鼎是上海文交所和深圳文交所。這兩家文交所成立較早，是國家重點扶持的標桿文交所；另一“足鼎是由多家文交所聯合而成的聯盟體，例如，此次5家文交所組建的聯盟。未來也不排除有其他聯盟體的出現；還有一“足鼎屬于自生自滅，且處于單打獨斗的其他文交所，也是最為弱勢的一類。

“聯盟的出現是行業成熟的標志之一。”彭中天認為，現有的行業資源和人才不足以養活數量如此之多的文交所，因此文交所必須集中起來，擰成一股繩，才能辦大事。“我把這種聯盟模式稱為‘聚合分享模式’。只有聯合，才有實力，才有未來。文交所要理解‘大文化’概念，開拓全新的文化領域，例如影視、動漫版權等。

中國文化產權交易網負責人韓順法對記者表示，其實各文交所早就有聯盟的想法，只不過之前大家都想爭奪行業領頭羊，彼此之間競爭大于合作。但隨著文交所問題不斷涌現，市場狀況持續惡化，行業不得不尋求通過聯合的方式，共渡難關。

“另一個重要原因在于，大家都想找到一個良好的產業模式，群策群力，找到一個突破口。”韓順法稱。

拓展業務領域

文交所掀起“大文化”概念

事實上，自從6月30日國務院規定的文交所整頓大限過后，各大文交所已然加快了尋求新模式的步伐。

與以往僅盯著藝術品份額化交易不同的是，各個文交所開始開拓眼界，關注“大文化”概念，涉足其他文化領域。

7月16日，湖南文交所率先推出第一個文化消費品實物產權投資項目——“非遺茶韻”精品黑茶套裝組合，將眼光投向非物質文化遺產領域。

據了解，投資人通過湖南文交所認購非遺茶韻，在行情較好時可享受高投資回報，即使市場行情不理想，還可以行使回售選擇權，即文交所5年后可加價回收收藏者手中的黑茶，坐享每年5.6%的固定收益。

7月29日，浙江文交所啟動電視劇《書香世家》融資服務項目。這是浙江文交所成立以來首次推出的電視劇融資項目，也使浙江文交所成為全國首家為電視劇制作項目進行融資服務的文交所。

對此，昆明元盛文交所相關負責人對記者表示，文化產權交易的范疇其實相當廣泛，而不僅僅局限于藝術品交易。以元盛文交所為例，不但可以在全國挖掘各類優勢的文化資源，為各類文化產權的流轉、文化與資本對接提供交易平臺及對接服務；而且作為云南省政府批準的立足于云南的文化產權交易所，更可以充分挖掘云南本地優質的文化資源，例如烏銅走銀、云南版畫等當地非物質文化遺產，還可以發掘云南豐富的少數民族文化資源。

“元盛文交所希望把更多優質的文化資源聚集到平臺上來，目的是讓文化和資本完美融合。”該負責人稱。

也有業內人士指出，細心的人可以發現，此次組成聯盟的5個文交所，都是在藝術品份額化方面涉足較淺或者沒有涉足的文交所。對于這些本身就專注于文化產權交易的平臺來說，形成一個聯盟將更有力地推動當地文化產權交易。這是一種值得鼓勵的合作模式。

遭遇外界誤讀

藝術品份額化不等同于文交所

在不少業內人士看來，由于在長達一年的時間內，藝術品份額化交易的各種新聞呈現“爆炸式”涌現，不少投資人有意無意中，將藝術品份額化與文交所打上了“等號”，誤將文交所當成是只進行藝術品份額化交易的場所。

彭中天對此表示，投資者必須要明確，份額化不是文交所的全部模式，而是文交所的一種定價工具。不能將份額化、藝術品交易簡單地等同于文交所。

有不愿意具名的文交所從業人士也對記者表示，不少人將國務院對于藝術品份額化交易的整頓，單純理解為全面禁止份額化交易，這并不準確。

“我仔細研究了38和37號令。我認為，國家并沒有明確否定藝術品份額化模式，而是對這種模式做出了嚴格的限定，使得這一交易模式更加規范化。”該業內人士表示，國家的整頓對于行業的長遠來說是好事。有了規范，才能明確未來發展的方向。

元盛文交所負責人表示：“我們此前上線的藝術品份額化產品現在都已經停牌。目前已經向云南省政府提交了整改方案等待確認通過。元盛文交所從創立之初就規范化經營，整治期間，我們和投資人會員溝通比較充分，獲得了投資人會員理解，所以并未爆發突出問題。

該負責人透露，元盛文交所也在積極探索新的模式，下一步會首先推出藝術品實物交易模式。“這種模式下，投資人可以按照權益比例認購藝術品。例如，一件價值100萬元的藝術品，投資人會員可以一次性購買該藝術品全部100%的權益，也可以購買部分比例的權益。

這種模式和藝術品份額化有什么區別呢？該負責人表示，這種新的藝術品實物交易模式將不設定份額，完全符合國家相關規定，同時對于投資人會員來說交易交割也將非常方便。新的藝術品現貨交易模式目前正在完善中，等待合適時機推出。

“文交所應該成為一個文化產業各類資源匯聚的大平臺，像一個自由交易的文化大集市。這樣才能達到多方共贏，真正促進文化產業的發展。”該負責人最后稱。