何多苓《海灘》《沉思》亮相誠軒12年秋拍

2012年09月27日 12:05
來源：鳳凰財(cái)經(jīng)

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北京誠軒2012年秋季拍賣會(huì)將于11月上旬在北京昆侖飯店舉行，油畫雕塑專場(chǎng)近百件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作，其中不乏首度現(xiàn)身拍場(chǎng)、為重要私人收藏多年的經(jīng)典之作，及畫家創(chuàng)作生涯中的稀有題材。

何多苓-《海灘》-1992年-布面-油畫-117×96-cm

何多苓1992年在美國創(chuàng)作的《海灘》，是其轉(zhuǎn)型期重要且極為獨(dú)特的作品。1980年代，何多苓即以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》引起全國轟動(dòng)，隨后涼山彝族人題材的作品亦大獲好評(píng)，但1990年的美國之行令其改變創(chuàng)作心境，他渴望去掉特定的地域、時(shí)代和文化的限定，創(chuàng)作出有更廣闊接受場(chǎng)域，可容納更豐富隱喻層次的作品。《海灘》代表了這個(gè)重大轉(zhuǎn)變，既獨(dú)立于畫家上一個(gè)懷斯風(fēng)格與新邊疆風(fēng)格的階段，亦非其后來援引古畫時(shí)期的開端。可以說，《海灘》是獨(dú)一無二的。

何多苓--《沉思》--1992年-布面-油畫-72×88cm。

《海灘》體現(xiàn)了何多苓高超的寫實(shí)技巧，采用的是密度極大的多層畫法，畫面高度細(xì)膩與寫實(shí)，但場(chǎng)景完全虛構(gòu)；受當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義詩歌的影響，畫家把荒圮的城、男人的背影、低沉的云、飄忽的風(fēng)箏、女人體與海灘，這些不同時(shí)空的場(chǎng)景與構(gòu)件像電影畫面一樣，用淡入淡出的手法拼合在一起，用一種看似具象實(shí)則晦澀的語言方式來體現(xiàn)某種抽象性，并力圖在畫面中召喚永恒的時(shí)間意識(shí)，追求詩意的象征和多義的空間。

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