古代書畫鑒定中的兩大要素：材料和筆墨

2012年11月29日 14:30
來源：中奢網

0人參與0條評論

唐寅《立石叢卉圖》立軸紙本水墨縱52.6厘米橫28.6厘米臺北故宮博物院藏

材料與筆墨，是形式和形象的關系。材料是“死”的關筆墨是“活”的關前者易言傳，后者難意會。原因很簡單，對于“死”的東西，只要有充分的時間，科學的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西，不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當然沒有大量的資料，沒有淵博的知識，是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同，接受能力亦自然不一。

淺談材料

材料指的是書畫家創作以外的東西. 具體分紙(絹)質，墨色，顏料，印泥四部分. 表面上看，這四點沒有多大學說. 其實不然. 特別是在鑒定遠古書畫作品時，材料的區分可以直接對某些膺品作出科學的論斷，無須深入. 比如一幅明代的書畫，如果發現作品的材料不到年紀，或者是新的，就根本不用再深入研究. 要知道，古人是不會用后人的東西。

材料學說基本可以概括成一定義：一點假即全假. 也就是說發現材料的其中一點是假的，就可以斷定整件作品是假的！至于書畫作品殘破接筆，不能籠統概括混合其中，應另開思路科學對待！雖說材料一點假即全假. 但是，材料真不一定作品真. 同時代的仿品，老紙新作等膺品存世量巨大. 只有在肯定材料的基礎上，鑒定才有必要深入研究。

值得補充的是，新手對于一些用老紙，老墨，老顏料，老印泥制造的偽作，會產生一定的疑惑. 其實這個疑惑是很天真的. 因為墨，顏料，印泥只有在紙質上使用之后，經過長時間氧化，才能真正體現出它的古氣，現成使用這些老材料，出來的效果其實和新材料相差無幾，是很容易分辨的. 除了同時代的仿品以外，現成的任何偽作是沒有古氣的. 總之，材料是鑒定的基礎，在鑒定過程中，應嚴謹對待，不可輕視。

淺談筆墨

何為筆墨？筆墨是作者創作之心境，筆墨是作品表達之語言. 筆墨可以反映出書畫的時代氣息，個人風格. 鑒定一件作品，首先要熟悉作品的時代氣息，進而了解作者的生活年代，活動場所. 然后研究作者不同年代不同的風格. 這些知識有些是必須掌握的，有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久，名家輩出，存世量巨大，任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。

作品的時代氣息，是證實作者生活年代，活動場所的前提. 我們知道，在中國書畫發展史上，同一個時代，不同的地域，都活躍著不同的書畫流派. 所以，當熟悉了作品的時代氣息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融會貫通，從而達到鑒定的真正目的. 筆墨是鑒定書畫時代氣息的法寶，也是鑒定的必經之路，鑒定書畫時代氣息必須以筆墨入手。

作者的個人風格，是很復雜的一個過程。每個書畫家在不同的年代，會出現不同的個人風格. 如果把某個書畫家某個時期的風格，作為鑒定這個書畫家作品真偽的依據，那就大錯特錯，容易進入鑒定的誤區，出現誤判！當然，在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風格時，可以先找自己熟悉的那一段風格，采取靈活推理的方式，進行分析. 推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解，分解.

古人云：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索..........。。書畫鑒定亦如是也 !