藝術品保險止步臨時大展 發展藝術品保險如何清障

2012年12月10日 09:00
來源：東方早報

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中華藝術宮“法國奧賽博物館珍藏展”展品的保額高達1.85億歐元；蘇州博物館“沈周特展”展品的保額為2400萬元人民幣。藝術品保險，作為藝術品金融領域的一支，正逐漸進入國內的藝術品領域。《東方早報•藝術評論》在采訪中發現，由于客觀條件的制約，中國的藝術品保險業務目前主要滿足于臨時性大型展覽項目的剛性需求。

中華藝術宮“法國奧賽博物館珍藏展”布展現場。數據顯示，藝術品的損失中有40%來自運送與裝卸不當，38%與盜竊有關。

近來，有關藝術品遭竊的消息時有報道。上月，三名男子闖入南非普利托利亞博物館，劫走南非著名藝術家價值200萬美元的藝術品；幾天后，菲律賓政府又放出消息，140多幅畢加索、凡•高等著名畫家的作品在前統治者執政期間被偷或變賣。更早前，北京的“7•21”暴雨使798、宋莊等藝術區多家畫廊作品受損。

上述失竊或受損藝術品如果上了保險至少可以彌補賬面損失，但現實情況是，全球除了在歐美地區，始于上世紀90年代的藝術品保險業務的全面成熟遠未到來，無論是南非的這間博物館還是菲律賓政府只能坐看虧損。

兩項大展，保額懸殊

正在上海中華藝術宮舉行的“法國奧賽博物館珍藏展”呈現了奧賽博物館珍藏的19世紀中后期到20世紀早期代表西方繪畫寫實主義的87件油畫精品。1985億歐元，是組織方透露的展品總價值，這個數字正是這批畫落在保險合同上的“約定價值”

制定這份“約定價值保單”的是和奧賽博物館常年合作的與法國安盛藝術品保險同屬一個集團的豐泰保險(亞洲)有限公司上海分公司，1.85億歐元的保額由其獨家承擔。該公司副總經理袁穎暉在接受《東方早報•藝術評論》采訪時透露，藝術品保險的費率通常為千分之一至三。按此計算，中華藝術宮為了奧賽珍藏展所付出的保費為18.5萬歐元至55.5萬歐元至折合人民幣150萬至452萬元。中華藝術宮出于項目保密協議規定，不便對外透露實際保費。

正在蘇州博物館舉辦的“沈周特展”，展品來自中國、瑞士、日本共14家博物館，由中國人保財險提供藝術品綜合保險。50件展品的保額與“奧賽展”懸殊頗大，為2400萬元。去年舉辦的“畢加索中國大展”的62件作品保額為10億元人民幣。2010年上海世博會法國館包括凡•高畫作在內的7件藝術品，保額高達10億歐元。近年來，媒體報道中的中國藝術品保險幾乎都圍繞著大型的國際化展覽，反觀國內白熱化的藝術品拍賣和金融化，保險似乎與之無緣。

國內一度迸發的藝術基金、藝術信托以及文交所藝術品份額化產品目前或正在降溫或逐一停盤清退。藝術品保險進入國內的時間略晚于上述兩種藝術品金融化業務。藝術從業者對這個險種的陌生、保險成本大、市場條件限制、甚少的媒體關注以及保監會的監管，一方面減慢了藝術品保險的步伐，一方面也使該業務在國內更趨于軟著陸。

GRASP給國內博物館“找茬”

據上海商學院副教授竇莉梅及研究助理邵嘉暉、陳永祥的研究，在上世紀60年代初期，安盛保險的前身、當時致力于火災保險的北極星保險公司意識到私人收藏家有購買藝術品保險的需求，于是將藝術品保險從普通保險中單獨隔離出來，藝術品保險逐步在歐美推行。目前，西方的藝術品保險市場發展較快，具有代表性的包括法國安盛藝術品保險公司、美國國際集團私人客戶部、美國丘博保險集團、美國消防員基金保險公司以及圣保羅旅行者保險公司。

在成熟的保險體系中，參與者不只是投保人和承保公司，歐洲標準評定委員會、第三方評估機構、博物館經紀人、全球風險合作伙伴都是重要組成部分。2011年5月故宮失竊案件發生后，對藝術品保險了解甚少的國內業界開始留意到這一業務的保障性。去年6月在京舉辦的一場交流會上，很多人第一次接觸到了保險人所說的“全球風險合作伙伴都是簡稱為GRASP，它作為一項獨立的風險管理工具，對藝術品運輸、倉儲、展藏過程中的防火、防盜、防水、溫濕控制、設施管理等各方面進行約1200個安全主題評估，形成的評估文件就成為保險公司核保的重要依據之一。

袁穎暉介紹，GRASP的測評分由低到高顯示“紅黃綠”三色，評分高于85分為綠色，意為安全，一次測評結果的有效期為3年。GRASP目前覆蓋了歐美的300多家博物館。在GRASP有效期內，這些博物館間如交換展品，無需再提供場地設施報告，保險公司也免于風險評估，直接出具保單。GRASP的科學和便利性使之正被推向整個歐盟體系，但GRASP目前尚無制作中文版的消息。

“奧賽展品到中華藝術宮展示，這個新的場館是此次保險中很特別的部分。原來的安排是展前由專門的風險工程師為中華藝術宮做GRASP測評，根據結果給出場地改進意見。但由于此次上海美術館搬遷及中華藝術宮開展時間安排方面的原因，該風險測評只能延后。” 袁穎暉向《藝術評論》表示。

據了解，目前包括新加坡機場內免稅的藝術品倉庫等機構已加入了GRASP計劃，其中新加坡免稅藝術倉庫顯示為綠色，GRASP評分高達99分。目前國內應用GRASP的機構僅有個別幾家，其中之一是民營的今日美術館。今日美術館第一次接受GRASP測評時總分低于85分，經過改進，第二次測評時已提升為綠色(高于85分)。今年10月18日，蘇州博物館接受了GRASP測評和改進建議，提高了展館監控探頭的覆蓋面以及風險管理水平。

上周，蘇州博物館向《藝術評論》表示，其GRASP評分達96分，近日將獲得頒自倫敦的證書。GRASP認證有利于蘇博今后與歐美博物館互換展品，在相同條件下，蘇博將有優先借用權。

在應用GRASP的案例中，國內博物館存在著制度缺陷的共性。當被問及“一旦發生小的火災，是否有撤離展品的應急預案”，有的博物館的第一反應是“我們首先保障人員安全”，此外在人員培訓、安全制度執行方面，都有待防范意識的提高。在業內人士看來，相比于物的風險防范，增強人的風險意識更重要。

發展藝術品保險如何清障

2010年3月，中央發布了《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》，要求各保險機構探索適合文化企業特點和需要的新型險種。同年12月出臺的《關于保險業支持文化產業發展有關工作的通知》，確定了人保、太保等3家試點公司及11個險種，其中就包括藝術品綜合保險。2012年出臺的《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》明確要大力發展我國的文化產業。這些指導意見為藝術品保險業的發展奠定了市場宏觀環境。

從市場運作層面來看，人保、太保等企業初涉藝術品保險，操作經驗和業務模式尚在探索期。此外，承保能力與國際企業相比，也還有距離。

一年前，紐約摩帝富藝術顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區總經理黃文?苯郵堋兌帳跗纜邸凡煞檬北硎荊骸拔頤腔鷦詮謔歉槳睬┍Ｏ招椋槳駁某斜＝鴝詈苡邢蓿匭臚ü竺嫻陌彩⒃儔！Ｆ槳倉荒芙郵芤荒臧醇榷壑道幢Ｏ眨易罡叩某斜＝鴝畈荒艸桓鍪鄭綣桓齙氐慍斜＝鴝罟擼突嵋竽惴稚⒌氐悖源朔稚⒎縵眨俏頤親約罕匭胍浪悖摯獾募壑擋荒艸桓鱟苤擔霾糠直Ｏ站禿遣壞劍霾糠值慕鴝鉅膊換崤狻！?/p>

一年前，安盛香港區總經理孫貴珍向《藝術評論》透露，該公司的承保能力為2億美元。袁穎暉上周表示，“奧賽展”1.85億歐元的保額“完全在我們的承保范圍內”。2012年7月在北京國家博物館舉辦的大英博物館中國瓷器展覽，安盛承保的風險標的為1.3億英鎊。

承保能力之外，藝術品保險在中國發展還受制于市場條件，這在藝術市場研究中心的執行總監馬學東看來，甚至是“(業務)未出發就遭遇瓶頸”。他認為，藝術品保險在中國首先遭遇到的最核心的瓶頸就是對于參保藝術品價值的認定，缺乏獨立的藝術品價值評估機構，保險無從談起；第二，運輸裝卸損失、盜竊損失、火災水患分別占到藝術品損失的40%、38%和18%，缺乏好的運輸及物流公司，對保險公司的承保能力(賠償能力)提出了更高的要求；第三，藝術品動輒千萬元上億元，投保人的道德風險必成為保險公司最為忌憚的一點。

一位行業專家也對《藝術評論》記者強調：“必須十分警惕利用保險洗錢，用巨額黑錢購進藝術品并蓄意毀壞，獲得的賠償金就是‘白’的了。保險公司就算萬分小心也不可能完全避免。”此外，藝術品出險后的評估、修復問題也是一個難關。

《東方早報•藝術評論》采訪獲知，盡管缺少獨立可信的藝術品鑒定與估價機構，一些海外大型保險公司正在建立內部數據庫，同時鋪設與各大博物館的溝通管道，并成立研究基金資助公立博物館的藏品保存和修復項目，這一合作與共贏的局面，可以幫助中國的鑒定和修復項目。另外，國際老牌的藝術品倉儲運輸機構，如Helutrans Group、IFAS以及 Crown Fine Art進駐北京、上海，建立藝術品倉儲部門也有助于提高運輸和倉儲的行業水準。為上海當代藝術博物館蓬皮杜中心藏品展覽提供運輸的Crown Fine Art，去年6月獲得了GRASP對其比利時、德國、荷蘭、芬蘭、俄羅斯以及倫敦的部分倉儲地的認證，但上海、北京、香港暫時不在GRASP認證名單中。Crown Fine Art上海總經理Jane告訴《藝術評論》采目前本地倉儲藝術品的空間為500平方米。作為一家民營美術館，今日美術館得到GRASP的96分也使之并肩于歐洲300家美術館的設施。阻礙中國藝術品保險發展的屏障，在最近一年的發展中被業界嘗試解決，藝術品在中國軟著陸的空間慢慢打開。

目前全球的藝術品保險市場總體規模約為在4億～5億歐元，其中60%屬于私人和企業收藏。國內藝術品保險市場規模尚無統計數據，專家表示，我國藝術品保險業務目前主要滿足于臨時性大型展覽項目的剛性需求。不久前，安盛剛獲得保監會批復，準許其在中國的第四項藝術品保險業務，即商業性畫廊和拍賣。此前，已批復的有私人和企業藝術品保險、藝術品運輸和展覽保險和博物館運輸展覽保險。

目前國內畫廊、藝術基金購買保險的例子還很罕見。盡管遭遇了北京“7•21”暴雨侵害，但一位最早進駐北京798藝術區的畫廊主告訴《藝術評論》：“我們知道漏雨點在哪里，把畫搬離那些地方就可以了。現在畫廊交易的藝術品越來越少，藝術品的估價難有統一標準，除了國外的大畫廊會買保險，大部分一般畫廊去弄一個藝術品保險意義不大。”對于國內動輒兩至三年快進快出的藝術基金和信托，一位保險業人士表示：“不太傾向做以投資、投機為目的的藝術品項目保險。”-

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