攝影離中國的現實有多遠

2012年12月10日 09:54
來源：東方早報

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封面用圖：攝影師嚴明作品《礁石上的男子》(2009年重慶)

社會現實和精神心理現實，構成了中國當下的現實。照相機作為一種記錄的工具，攝影作為記錄的方式，被寄予厚望的“客觀性”正在受到各種來自拍攝者、被攝者、觀看者的經驗挑戰。真相來自不同領域，但應該是源自內心的真相。發現，并進一步理解我們的世界，這是攝影作品試圖達到的目的。

余海波作品《大芬油畫村》，作品呈現出的農民工在昏暗空間和高溫下的流水線上生產油畫，工人們裸露的膚色與古典名畫的光輝演繹著一個時空錯覺。

游莉作品《喀什》，照片反映了拍攝者是一個謹慎的闖入者，作品里看不到一貫攝影報道里的“情感與生存”，只是一個闖入者的獵奇眼光。

寧凱作品《失憶》，郊外的路，陽臺上的鳥……攝影是對抗失憶的工具。

“故事，離真相有多遠？”是2012年連州國際攝影展上的中文主題，這個看似簡單的主題提出了一個被記錄下的現實存在和事實真相之間的距離問題，引起了在場以及不在場的眾多學者和攝影師們的爭論。展覽現實和真相之間的距離有諸多可以彼此抵達的通途，這樣的通途經過攝影師的主觀選擇，畫面有限的記錄，以及展出方式、主題，甚至不可抗拒的因素的限制等等多重轉換，呈現在觀者眼中的攝影其實早已背離了誕生之初的“記錄下功能。

“真實性”需要觀者和攝者的同時保持

新聞攝影要求絕對客觀報道信息，但這個可能性在當下卻被扭曲到一個已經不可能再扭曲的地步，我們只能看到一個無法還原的現實，所以，對于所謂的“真實性”要觀者都必須保持一個恒久的戒心，對于呈現的畫面，解讀者保持客觀冷靜，那么真實的還原才能達到一個某種程度上的可能。

然而，真實性只是涉及到有限的范圍和空間，無法要求所有人都產生共鳴。“沒有經過多種方式的語言轉換和主觀選擇，相對而言，可以被更多人理解。”攝影理論家林路對真實性的闡釋認為“只是告訴了人們所謂的真相，但拍攝者按下快門的一瞬間其實有了選擇”

早在1980年代后期，藝術家莫毅就曾經以無意識抓拍的方式拍攝過一組作品，畫面中是闖入鏡頭的街頭人們一張張冷漠的表情，當即有人批評莫毅“專門選擇冷漠的空間”。于是，他把相機綁在自行車上，邊騎車邊隨機按下快門，再把影像給別人看，以如是的客觀來證明所攝下的冷漠影像并非主觀的選擇，藉此證明所謂的客觀性。但莫毅每一次行車的路線選擇，卻避免不了是一個主觀選擇過程，雖然，相對于有選擇的拍攝這樣的隨機會顯得客觀些。

“私攝影”表現的精神現實

相對于前幾年剛剛去世的，以江湖行走者的身份忠實記錄下種種人生百態，最引起世人嘩然的攝影作品是用了8年時間呈現的拉車夫、拾垃圾人等底層弱勢群體的生存狀態的趙鐵林這樣的攝影師，我們又該如何評價在中國的社會滾滾前進的現實中，把鏡頭對準自己成長過程中經歷的頹廢的內心精神世界的那些“私攝影”？我們又該如何評價那些扮一個鬼臉擺幾個電影場景便冠上“觀念”攝影的當代藝術家作品？當然，當代藝術家們對攝影的介入是另外一條線路，他們從另外一個角度切入社會現象，但如果當代藝術家們不介入當下的社會問題，介入種族、身份忠性別等問題，麻木介入無法產生力量。當代藝術家們采用的攝影方式是自己對現實的認識轉換后進入一個觀念系統，已經不再是我們簡單認識的攝影真實的問題，是攝影家內心真實的外化。

也許在工業時代，“私攝影”成為對某種真相的解構，它更為內心化，私人化，但對于真實性的空間相對縮小，只能存在于一個很小的圈子里產生共鳴，而無法在更大的圈子里承擔所謂的有效監督，責任感更是妄言，而對準底層的鏡頭更具自覺性。

從1980年代開始的袁冬平、呂楠的《精神病院》，沈建中的《人道主義》，孫京濤的《上訪者》，解海龍的《大眼睛》等等。之后，則有楊延康、黃新利的《陜西鄉村天主教》，孫京濤的楊延康、李潔軍都拍過的《麻風病院》，曾璜的《離家的孩子》，侯登科的《麥客》，張新民的《農村包圍城市》，牛國政的《監獄》、《小煤窯》、《睡在街頭》，閻新法的《紅流》，彭祥杰的《流浪大棚》，黎朗的《涼山彝人》，盧廣的《河南艾滋病村》，任悅的《同志》，余全興的《貧困母親》、《老城廂》，王軍的《移民村的孩子》，寧舟浩的《一個人的城市》，以及李楠的一些等等，這些紀實攝影把攝影從歌功頌德式的政治宣傳功能當中解脫出來，也成為攝影師的一種道德姿態。

這個世界的現實是遠比我們看見的經歷的要黑暗、復雜和多樣。中國的現實如此豐富和精彩，富有戲劇性的場面提供的影像最驚心動魄，我們沒有忽視的權力，攝影師如果對此裝作視而不見，那么他的精神現實也未必有價值，絲毫不值得觀看。

“但對一個攝影師不能有太多的要求，要攝影師又要拍照，又要幫助人。攝影師通過照片把隱秘的世界放到陽光之下，讓大家看到，讓我們能夠知道那些人怎么生活，讓相關部門做些措施，這就是一個攝影師的責任。”策展人那日松曾經在之前接受藝術評論記者采訪時這樣評價過。

這一切與時代變革切實相關。發現，并進一步理解我們的世界，這是攝影作品試圖達到的目的。