海派畫慢熱慢漲為哪般

2013年01月14日 18:00
來源：理財周刊

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海派畫慢熱慢漲為哪般

《理財周刊》：多方面的環境因素、背景原因使得當代海派畫長時間地處于一個慢熱的價值洼地之中，這樣的境地是如何形成的？進一步來看，海派畫發展的內在生命力又會是什么？

文/本刊記者徐卓航

海派畫在市場上的價值洼地可以說是有跡可尋的，近年來，隨著一些近現代海派畫作的價格回升，不少“明顯產品”也開始奪人眼球。但是，當代海派畫的整體表現仍然頗為乏力，北方畫派無論在影響力還是價格、漲幅等方面都要遠高于海派畫，甚至江浙一代的浙派相比海派都更為火熱，讓人不由地替海派畫的前景捏一把汗。

其實，海派畫的“慢熱”是由諸多方面的因素造成的。在價值洼地的面紗之下，海派畫深層次的生命力是什么？這才是投資者最需要了解的。

海派“無派”

說起海派畫，第一個話題往往會是，什么是海派？也就是海派畫和海派畫家的定義問題。通常而言，海派畫家的劃分有兩種，一種是在上海出生的、土生土長的畫家；另一種則是在上海以繪畫謀生的、其藝術成熟期形成于上海的畫家；有時，也會把曾經在上海走過穴、待過一段時間的畫家也歸到海派當中。

無疑，這是一種較為模糊的定義和劃分，那么海派畫在藝術風格等方面是否有著一定的共通特點來區別于其他畫派呢？“套用程十發先生的經典名言來說，就是海派‘無派’。”跟海派畫打了多年交道的汪洋笑著告訴記者：“近現代早期的一些海派畫家還有著諸如吳門畫派的較深影響，而當代海派則完全呈現著一種海納百川、百花齊放的態勢。

原來，海派畫的淵源正在于其獨特的歷史、經濟和文化脈絡，從解放前后一直到今天，海派都以開放、繁榮、發展的態勢交融著各種各樣的畫家和藝術理念，這就讓海派變得“無派”了。若說海派畫是自成一派的話，海派畫作、海派畫家相互之間卻往往有著完全不同的風格、手法；但又恰恰是因為這種匯聚四方藝術融合的傳統，使得海派“無派”也成為了一種內在的風格。

“不過，也許正是因為這種藝術發展上的各自為政，造成了海派畫價值洼地的現狀。”汪洋緊接著說道：“目前市場價格上的差異還是很明顯的。

環境差異

談起海派畫與別的畫派價格方面的比較，幾個畫廊的老板都顯得有些無奈。“舉例來說，同樣級別、水準的畫家，比如上海畫院的一個院長、副院長和北京畫院的院長、副院長相比，價格上就是有差異。”一名不愿透露姓名的海派畫廊老板介紹說：“你這邊賣2萬、3萬元一平尺，那邊卻能賣8萬甚至10萬元一平尺，心里總歸是有點想法的。”據了解，當代海派畫普遍的拍賣均價都比北京的一些畫作低不少，往往能有兩三倍的差距。是什么造成了這樣懸殊的差距呢？

汪洋告訴記者，地域性的差異也是很大的一方面因素。以價格相差最大、最為紅火的京津畫派來說，相比而言上海，北京更是改革開放以來的政治文化中心，無論是拍賣會、各類藝術活動還是藝術氛圍，北京在全國范圍的影響力都要遠遠超過上海。而上海作為全國的經濟中心，其在藝術領域的規模實力、軟硬件條件都是有所不如的。

“古時候是進京趕考，現在是進京賣畫。”類似的調侃話語反映出了地域性對畫家聚集、藝術發展的優勢作用。雖然不少畫家對于這樣的行為頗有微詞，認為是非常浮躁、功利性的，也會讓整體的價格出現一定的虛高和產生諸如藝術品送禮成風、市場混亂的問題。然而，不同地域間的發展差異、價格走勢確確實是在影響著整體市場的價格。

各自為戰

“北方畫家的‘抱團’行為也是與海派畫大不相同的一種模式或者說現象。”業內人士分析說，不少北方畫派的畫家都會習慣進行一定的“抱團’行為也比如三四個畫家相互之間是相同的師承，那么就可以湊在一起成為某個小的畫派。然后，不管是個人畫展還是群展，北方畫派的畫家普遍會舉辦頻率較高的各種畫作展覽。同時，文藝方面的評論氣氛也相比上海濃厚許多，各種藝術理論、研討會紛至沓來，再加上進一步的市場運作，無論是藝術領域還是市場表現，往往都很容易就紅火起來。

再反觀海派畫家呢？正相反。“在新海派的大氛圍下，當代海派的畫家更加習慣各做各的。”海派畫家陳無忌就在采訪中說道：“大家都是埋頭做好自己的風格，看能不能闖出一片天來。”不難看出，由于海派畫“無派”的特點，使得海派畫家相互之間的關聯度很不緊密，這一方面加大了宣傳和市場運作環節的難度，另一方面也更加是形成了整體藝術理論薄弱、知名度無法有效產生的格局。

于是，大環境的差距及發展模式上的差異就造成了如今海派“無派”的難成氣候，一些畫家由于環境的影響而成長不如北方畫家迅速，而另一些有實力的畫家也因為整體和個人知名度不足、市場資金關注度有限等原因價格上漲緩慢。“有些時候價格上的差異還能接受，有些時候明明覺得功力、技法、藝術造詣上都較為相當甚至更勝一籌，價格卻反而不如別人。”陳無忌說著也只好搖了搖頭。

不成熟的市場

另外，市場的資金流向也進一步影響了海派畫價值洼地的形成。再拿北京來說，作為一個全國矚目的藝術市場的平臺，可以說全國的資金都在流向北京。以投資者的角度而言，投資畫作當然要看中回報率和可靠性，知名度較高的北方畫派無疑會最先受到眾人的關注。

“北京的拍賣行占據了全國巨大的市場份額，而上海呢？朵云軒雖然近年來越發紅火，但跟嘉德這樣的還是無法比擬。”汪洋分析指出，這種現象只能說是會隨著市場的成熟而漸漸減少，但絕不會完全消失。

2012年的藝術市場有所降溫，當代藝術更是整體下滑，這從一個側面體現了藝術市場的起伏性。炒作、贗品、泡沫、虛高……當下的藝術市場還處在一個不成熟的高速發展期，在這樣的環境中，海派畫保持著一個頗為慢熱的發展模式，也未必不是一件好事。“目前3年翻一番還是能做到的。”一家海派畫廊的老板介紹說：“最高的一件5年從1500元一平尺漲到了8000元一平尺。”應該說，投資者也會隨著市場的發展、海派畫的發展而慢慢撇開那些價格已經漲得很高的作品，更多地關注還沒有那么多水分、更有發展空間的作品。“潮起潮落，波浪總是會沖起又落下的。”陳無忌笑著總結說。