億元趙無極？

2013年04月18日 01:21
來源：華夏時報作者：于娜

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華裔藝術家趙無極去世的消息，引發了國內收藏者對其作品的極大關注。而在海外市場上，趙無極作品早已不斷創造出高價。甚至有人說趙無極作品很快就會過億，因為與吳冠中相比，趙無極作品收藏者更具國際性，而吳冠中的作品已經突破了億元大關。

國際市場認同高

趙無極作品的拍賣高價都是在海外拍賣市場上創造的。據上海文化藝術品研究院出品的《趙無極市場報告》稱，2000-2011年，趙無極41%的上拍作品出現在法國，而56%的交易額是在中國香港產生的。趙無極早已實現了全球化、多元化，遠非一般國內藝術家可比。

2005年5月，香港佳士得“20世紀中國藝術及亞洲當代藝術”拍賣會上，趙無極的《1985年6 月至10月作》三聯畫被買家以1800萬港元拍得，創下當時華人油畫拍賣的世界紀錄。2011年10月，香港蘇富比“20世紀中國藝術專場”上，趙無極的《10月1968》以6898萬港元成交，刷新趙無極個人拍賣紀錄。

在近兩年國際藝術品市場出現縮減后，趙無極作品更是擔當起成交量保證的重要角色， 2012年4月，在香港蘇富比“20世紀中國藝術拍賣”專場，總成交價前10名的作品中有6件是趙無極的。

　截至目前趙無極作品在內地拍賣最高價，是在2011年北京保利秋拍上的《無題》，創作于1958-1959年間，以1955萬元成交。同年，吳冠中的《獅子林》在北京保利春拍中，拍出1.15億元高價。

上海文化藝術品研究院執行院長、藝評家孔達達認為，在東南亞有一批趙無極的重要藏家，而對趙無極中西合璧的抽象表現主義，國內收藏者的認知度還不是很完整。抽象藝術品的欣賞往往需要一些專業訓練，抽象藝術打破了傳統的“畫得像不像”的評判標準，是一種藝術的再創作，它的藝術宗旨不是再現自然，而是創造另一種自然。

抽象表現主義被歸為戰后和當代藝術范疇，去年西方藝術品市場最火熱的板塊就是戰后和當代藝術，占純藝術拍賣43%的市場份額。華裔的特殊身份或多或少對趙無極作品增值起到了一定的促進作用。西方普遍對中國經濟的成長性持樂觀態度，對成名的藝術家，尤其是能夠進入西方主流市場的中國藝術家的市場成長有一定幫助。

“趙無極去世后，可能中國的收藏家對于趙無極的認同會越來越多，以后收藏界可能對于抽象藝術會有更多關注，因為它畢竟比寫實的繪畫更有想象力。”孔達達說。當年從香港買走趙無極最高價作品《10.1068》的收就是一位內地收藏者。此外在大連、上海，還有兩位重量級的趙無極收藏家。

精品成“硬通貨”

油畫是趙無極一生最主要的藝術成就體現，在作品總成交額中高達95.4%，版畫作品雖然數量眾多，但在總成交額中僅占1.2%。對于水彩作品，孔達達認為本質上還是脫胎于油畫，藏家們往往愛屋及烏，樂意慷慨買單，價格已經較版畫要高出很多，上升空間有限。

在趙無極作品成交價前10名中，大多數創作于上世紀五六十年代，為其藝術風格成熟期，只有一幅作品創作于1985年，在羅芙奧2011年秋拍中，以4432萬港幣成交。早期作品因為并非其代表性作品所以價位不是很高，而晚期作品的市場流通量并不多。

從已成交作品的創作年代分析，數量最少的是上世紀40 年代的作品，僅有4 件，占總成交作品的0.8%，最高單價為2011 年蘇富比春拍上的《森林中的群鹿》(成交價為422萬港元)；上世紀50、60 年代的作品最多，分別占到總成交作品的33.5%和25.8%，最高單價分別是香港佳士得拍出的《HOMMAGEA TOU-FOU》(成交價為4546 萬港元)，和香港蘇富比拍出的《10.1168》(成交價為6898 萬港元)。

過去二十多年中，趙無極作品的炒作之風并不濃重，作品交易周期較長，一般在5 年以上，而且重復交易率低，僅為18%。但孔達達認為，并不代表今后不會有基金或資本介入炒作趙無極的作品，相反，資本介入的可能性較大。

孔達達覺得，在國內市場已經很難找到趙無極100萬元以下的作品，內地有畫廊曾經推過趙無極的版畫，但是并不算成功，出現在亞洲拍場的通常是大幅高價作品。“在法國市場找到合理價位的作品的可能性會大一些，當然正如很多其他的藝術家一樣，精品的成長性和抗跌能力肯定是最強，有實力的買家建議關注其代表性作品。

趙無極簡介：

1941年趙無極留校任教，

在重慶舉辦首次個人畫展。

1942年在重慶國立自然歷史博物館

組織了一個青年畫家聯展。

1947年在上海舉辦個人畫展，

1948年移居法國。

1949年5月，

克勒茲畫廊舉辦趙無極在巴黎的首次個人畫展。

1950年趙無極首次參加“五月沙龍”