匡時攜手藝術北京舉辦青年收藏家論壇

2013年05月03日 17:07
來源：鳳凰財經

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2013年5月2日下午，由北京匡時、藝術北京主辦，雅昌藝術網協辦，全國百家重要媒體共同支持的“兩岸三地青年收藏家邀請展交流論壇”于藝博會現場隆重舉辦，日本著名工薪族收藏家宮津大輔、資深收藏家劉鋼、著名策展人呂澎、香格納畫廊創始人勞倫斯何浦林、青年藏家周大為、陸尋、謝晉宇等藝術界、收藏界知名人士出席了此次活動，并特邀雅昌藝術網總經理朱文軼主持。活動共分上下兩場，第一場為“新聲：資深與新生代的收藏對話”；第二場為“平民收藏家：宮津大輔的收藏之路”

北京匡時董事長董國強致辭

北京匡時董事長董國強首先發表致辭：很高興有這么一個機會能夠舉辦此次活動，也很高興有這么多年輕朋友參加。收藏本質上是一種文化，需要一代一代地傳承下去，才能讓我們的民族傳統文化發揚光大。這也正是我們要關注和關懷青年收藏家的原因。雖說拍賣行業是商業機構，但中國藝術品拍賣企業具有自己相應的文化責任。因為我們所經營的是文化藝術品，是具有文化含量的，所以我們承載著責任。我們希望通過我們的努力讓更多的人關注藝術品市場，關注藝術和文化。這就是我們最大的成就。

活動現場

新老藏家收藏背景的共性與差異

首場“新聲：資深與新生代的收藏對話” 從藏家背景成長開始探討他們如何開啟自己收藏之路。雅昌藝術網總經理朱文軼說：“雖然各位藏家開始理由千差萬別、經歷千差萬別，但如果沒有最初占有藝術品的沖動就沒有開啟收藏的大門。”日本著名工薪族收藏家宮津大輔說，自己的收藏生涯起源1994年，大概二十年之前，在收集藝術品之前他不知道有機會收藏這么多有名藝術家的作品。他的第一件非常有名作品是草間彌生作品。青年藏家周大為說：“從個人角度因為我是在加拿大長大，讀的專業也是美術史，第一件作品也是04、05年買的吳大羽蠟筆畫，因為它跟我的所學有脈絡。” 青年藏家陸尋說自己以前對藝術是一竅不通，但是家里邊耳聞目染，我父親對藝術感覺非常好，收國畫、民國文人、政治家的手稿。藝術給我帶來朋友、帶來很多新的想法、拓寬思路，到現在為止非常感激能夠進入收藏和藝術世界里邊。

雅昌藝術網總經理朱文軼

資深收藏家劉鋼

建構自己的收藏體系

普通買家、普通用戶怎么在復雜的市場背景下建立自己收藏觀、進入收藏體系，宮津大輔說：“當時的背景非常簡單，當已經有評論家、批評家的質疑奈良美智的作品，不知道好在哪里，但我們堅持覺得這個作品好。“資深藏家劉鋼說：”我從93年到現在將近20年的收藏可以分成三個階段：第一個階段就是感覺消費；第二階段就是沙里淘金，從無數的藝術品中尋找經典之作；第三個階段就是系統收藏，整理自己的藏品，發掘潛在的歷史脈絡，最早乾隆宮廷油畫、外銷畫、民國油畫、包括解放初期油畫、包括反右、文化大革命等歷史脈絡自然而然出來，一邊整理一邊充實自己的收藏系統，自然而然進入更高層次的收藏。” 中國的宮津大輔謝晉宇說自己剛開始會把稱不上藝術品的東西很熱情買來，然后自己逐漸克服簡單審美，慢慢不斷否定自己，朝你應該走的方向走。

青年藏家周大為

青年藏家陸尋

青年藏家謝晉宇

兩代收藏分歧與傳承

青年藏家和老一代藏家之間在觀念上有怎么樣的分歧與傳承？雅昌藝術網總經理朱文軼說：“因為民間資本發育很快，需要民間資本加入進來，私人美術館很大部分是這部分補缺，我想青年的收藏家他們使命和承擔責任不一樣，不管責任是大是小，一定代表這個時代新的共識和新的需要形成傳統。兩代收藏家很多沖突，包括觀念上沖突，如80后、90后卡通題材，如果未來美術史、未來歷史不認可這個東西也許二十年垮塌掉，但不可否認他們努力幫助人們解決對傳統的表達。”陸尋首先希望除了經驗缺失一些，沒有什么差別，但是青年藏家不是收藏歷史，更加關注當下所發生一些事情，他一直強調藝術不止是你買一件東西放回家，其實一套生態體系每一個環節都會有意思。周大為：“從我角度來說，我們家我也是第一代收藏，我買第一張郵票我父母就說我‘敗家’，一直敗到現在，現在是媒體時代，我們運氣整個社會的關系、更加開放的社會、更加開放的媒體，有很多在我們前面可以指導我們、引導我們少走彎路的前輩在前邊。香格納畫廊創始人勞倫斯何浦林也認為：年輕藏家做當代藝術收藏，不會100%知道這個是偉大的東西，所以好的收藏家是很相信自己，而且不怕犯錯的。

著名策展人呂澎

香格納畫廊創始人勞倫斯何浦林

我們需要什么樣的收藏家

什么是我們今天最希望的收藏家？著名策展人呂澎認為:“其實我們要一個保護、收藏藝術史的收藏家。因為到目前為止，我們國家的美術館所收藏今天的作品，如果按照我們藝術史觀點來看的話微乎其微，可是我們非要等到50年、100年之后重新整理歸納藝術史進入美術館，我覺得為時太晚或者非常不方便，在這樣情況下，收藏家的任務就是關注在我們藝術史上沒有被收藏、沒有被強烈關注那一部分。年輕的收藏家究竟是不是我們未來方向，必須根據自己的趣味、判斷、包括資金狀況考慮。我個人覺得作為年輕收藏家，干脆不如把眼光放到中青年藝術家。第一，從收藏游戲來說可以相對完整的。第二個通過收藏整理東西，包括西方很多當代藝術，最后收藏導致我們對歷史完整的把握、對歷史的研究確認，增加樂趣、增加你影響干預創造藝術史的樂趣。當然個人趣味必須趣和文明、歷史關聯，才是真正有價值的趣味。” 雅昌藝術網總經理朱文軼說：“我們未來收藏傳統、未來收藏理念，雖然大家都是在探索和摸索過程中，每個人都建構自己的方法論和價值觀，正是因為大家共同努力、共同構建正在開始形成，我相信這個傳統會從模糊變著清晰、從無力變著有力，能夠成為我們未來文化真正支柱。

日本著名工薪族收藏家宮津大輔

第二場著名日本工薪收藏家宮津大輔與大家分享了他的收藏經歷與心得體會。他在日本出了一本書，專門介紹作為普通的工薪階層怎么收藏藝術。他說自己本人沒有太多的金錢，收藏藝術本身不具備競爭力，但他用錢考慮非常嚴肅：如何用很少的金錢帶來最大的效益。他通過接觸途徑就是一些商業的畫廊和教育機構進行學習，收集了歐拉夫愛利亞森、奈良美智、草間彌生等多位名家的作品。他說：“我從來沒有出售過個人收藏品。我認為收集藝術品對我來說非常重要，因此我有建造‘夢想的家’的計劃，因為在這個過程中可以跟藝術家朋友進行交流，在建設過程中與他們共同成長，我有建‘夢想的家’。