風暴眼丨國寶的“新衣”：南京博物院藏品流轉迷局
鳳凰網《風暴眼》出品
文｜洄野
爆料郵箱:all_cj@ifeng.com
核心提示：
1 從南博消失的《江南春》圖，上世紀90年代被藝蘭齋陸挺收藏之后，重現江湖。中間關鍵環節仍缺失記錄，藝蘭齋高調宣傳的“得于龐氏后人”來源，引發公眾質疑。
2 1964年《江南春》圖鑒定專家中，徐沄秋原為蘇南區文物管理委員會、南京博物院征集員，但1963年左右多了層身份，成為古書畫保管部鑒定專家。《江南春》圖60年代兩次鑒定結果，與其流出南博后所享盛譽，差異反常。
3 南博流出的5幅龐萊臣家族捐贈字畫，其中3幅已有拍賣紀錄。其中一家拍賣公司員工表示，“不知道是不是我們這里拍的，無法核查”。
4 南博前院長徐湖平及其兒子徐湘江的文博產業版圖，關聯密切。有接近愛濤拍賣公司（徐湘江曾任董事）的人士表示，沒聽說過此人，公司已經被轉手。
---------------------------------------------
12月23日午間，亞洲周刊在微博發布了一張照片。畫面中是南京博物院前院長徐湖平的住宅，宅門緊閉，墻瓦斑駁，靜默地立于冬日疏朗的樹下。門前空地上，一輛黑色轎車停靠在正中央。整張圖片的配文，僅有一串時間標記，和意味深長的兩個字——“劇終”。
來源：亞洲周刊微博
這座曾于南京收藏界聲名顯赫的宅邸，一時間竟成了眾人矚目的打卡點。不斷有民眾駐足門前，向院內引頸張望，就連半夜也有人視頻直播，似乎急于印證那個不脛而走的消息——年逾八旬的徐湖平，已被有關部門帶走調查。
就在一周前，龐萊臣捐給南京博物院的《江南春》圖現身拍賣會的消息引起軒然大波時，徐湖平曾公開回應稱，《江南春》圖“非經我手鑒定”，“已退休多年，不過問外界事”。
徐湖平
然而，南博退休老員工郭禮典出現后，徐湖平選擇了沉默。面對一切懸而未決的疑問與紛紜的猜測，等待調查結果成了事件中所有人的重心。
隨著更多線索浮現，事件的脈絡正逐漸變得清晰。在那些一度“消失”的館藏珍品中，《江南春》圖的疑云格外引人注目，或許正是因為二十多年來的廣告、展覽、拍賣，在將它高調推回公眾視野的同時，也露出了太多破綻。
畢竟，要將“甄嬛”趕往甘露寺，只需要一個褫去華服的理由；但要讓她光明正大地隆重歸來，卻需要包裝一個全新的身份、一套體面的行頭，乃至嫁接一個莫須有的“后人”。
01 消失藏品，重出江湖的新衣
今年5月北京的嘉德春拍預展現場，一幅長達7米的明代仇英《江南春》圖卷占滿了一面墻壁。燈光下，畫中山巒疊翠，水波清淺，人物刻畫細膩傳神，卷尾綴有文徵明、王寵等十余位吳門名賢的題詠唱和。畫面右下角，歷代藏家鈐印累累，彰顯其流傳之有序。
圖片來源于央視新聞
這幅估價高達8800萬元的重磅拍品，原定于5月26日亮相“大觀—中國書畫珍品之夜·古代”專場，卻在舉槌前因被舉報而撤拍。
當龐叔令得知拍賣消息時，她感到難以置信的震驚與刺痛。這幅畫是其曾祖父、中國近現代著名書畫收藏家龐萊臣（名元濟，字萊臣，號虛齋）的珍貴藏品，她的父親龐增和于1959年無償捐贈給南京博物院137件“虛齋舊藏”，這就是珍品之一。為何它會在半個多世紀后，出現在拍賣會上？
當順著這些線索追問下去，浮出水面的繁雜事實，更讓人不解。
根據南京博物院披露的信息，早在1997年5月8日，連同《江南春》圖卷在內的五幅龐家捐贈古畫，就因被院方認定為贗品，被撥交給原江蘇省文物總店處理。當年4月15日，一名叫凌波的負責人提交申請，稱這些作品為“不夠館藏標準的文物”，建議“調劑”給省文物總店。在撥交證明上簽字的，正是徐湖平。
至此，這幅著錄于《虛齋名畫錄》的名作，在南京博物院的官方賬冊上“消失”了。
然而，這幅畫的故事并未終結在文物商店的庫房里。當它再次出現在收藏圈，已悄然更換了來源背景，成為南京收藏家陸挺所創辦的“藝蘭齋”的鎮館之寶。
關于陸挺獲得此畫的時間，《現代快報》2010年的報道以及陸挺夫人丁蔚文的相關論述均指向上世紀90年代。澎湃新聞援引上海知名收藏家顏明的言論亦證實，他早在1999年造訪陸挺家中時，后者便曾頗為自豪地展示過這幅《江南春》圖卷。
藝蘭齋陸挺
至于畫的來源，幾方說法驚人地相似。據《現代快報》報道，龐萊臣收藏分由三支后人繼承，《江南春》圖卷歸于其“蘇州的女兒”，最終由藝蘭齋購得。丁蔚文在其發表于2006年的《仇英〈江南春〉卷考辯》一文中也寫道，此卷“得于龐氏后人”。
陸挺對顏明介紹的版本也差不多：龐萊臣在南京讀大學的后代慕名找到陸挺，將這件珍品賣給了他。雖然顏明對此說法不以為然。
據財新報道，買畫時有不止一人見證，“一個自稱龐家后代的年輕人帶著這幅畫敲開他（陸挺）的家門，開價19萬元，他還價到17萬元成交。”
上述圖畫流轉說法，完全抹去了南京博物院的痕跡，卻憑空多出了一位“龐氏后人”。這在真正的龐氏后人龐叔令聽來，漏洞百出。她公開指出，龐萊臣根本沒有所謂“蘇州的女兒”，“后人賣畫”說不實。
古玩圈子里都知道，文物倒賣，向來銷贓最難。雖然很難認定“龐氏后人賣畫”的說法是藝蘭齋編造還是上門推銷的神秘人士冒充，但這種改寫歷史源流的辦法，的確能讓不知情的外行一頭霧水。不過，收藏鑒賞圈子內，未必把它當真。
根據丁蔚文《仇英〈江南春〉考辨》前言，2006年，著名文博專家楊仁愷先生觀摩藝蘭齋所藏《江南春》卷時，曾感慨“這么好的東西，也只能捐給國家了”。又似乎透露了人們對畫作真正來歷的心照不宣。
陸挺（左）與楊仁愷（右）共同鑒賞《江南春》圖卷。圖片來源：南方周末
社會文物行業資深從業者平佳健對鳳凰網《風暴眼》表示，“省文物總店是直接賣給陸挺還是賣給第三者再流轉給陸挺，我不清楚，但陸挺夫人碩士論文里‘得于龐氏后人’的說法肯定是錯的，可能是不想讓外人知道細節說了謊。”
“從南博到江蘇省文物總店，目前的材料是能說清楚的。省店怎么賣出去，現在說不清楚。”平佳健說，“這既然是文物商店賣出來的，人家就是合法獲得，送拍賣轉手也沒毛病。明面上這個程序是OK的，下面的事我不知道，等調查組消息。”
02 文物商店6800元賣出的是什么？
《江南春》圖的流轉路徑雖已浮現大致輪廓，但其間的關鍵憑證卻又陷羅生門。
為了自證清白，南京博物院向公眾展示了一份來自原江蘇省文物總店的銷售發票，以勾勒出畫作合規流轉的軌跡。這張開具于2001年4月16日的票據顯示，一位姓名欄處僅標注為“顧客”的買主，以6800元的價格購走了一幅名為《仿仇英山水卷》的畫作。發票左下方，中英文提示“請注意保存發票和火漆印以備海關驗核”。
購買發票
然而，這張發票與藝蘭齋購得畫作的時間線存在沖突。除了多個證據證明藝蘭齋90年代即購得此畫之外，早在2000年5月，也就是這張發票日期的大約八個月前，藝蘭齋就在公開宣傳中宣稱收藏了仇英的《江南春》圖卷。
2000年第八期讀者廣告彩頁
面對種種疑點，有網友猜測，這張發票或是為了彌補某個環節的缺失而事后補辦的。相關質疑并未得到南京博物院的回應。
除了時間線，發票中畫作的名稱也與博物館藏品對不上。即便被鑒定為贗品，是否就意味著，南京博物院可憑此將名為《江南春》圖的捐贈品，更名為指代更為寬泛的《仿仇英山水卷》？
鳳凰網《風暴眼》查詢發現，有拍賣行處理過名為《仿仇英山水卷》的書畫作品。僅憑一張名稱籠統的發票，難以令人信服地證明其所指就是龐氏家族捐贈的那幅《江南春》圖卷。
對此，龐叔令女士的代理律師尹志軍也發出了同樣的疑問。他指出，南博所稱《仿仇英山水卷》實際上是仿制仇英山水卷的仿古工藝品，而非《江南春》圖。并表示，文物總店銷售的那幅《仿仇英山水卷》，實際上用于外銷出口。
事實目前還不清楚，倘若此說成立，便意味著那卷真正的《江南春》圖，從國家文博機構流入私人手中的關鍵一環，仍缺乏一份清晰、可信且經得起推敲的官方銷售記錄。而這與另外四幅“消失”的龐家捐贈古畫缺乏流轉記錄，如出一轍地呼應了起來。
從江蘇省文物總店到藝蘭齋，中間究竟發生了什么，誰去交易、如何交易，目前仍無從知曉。對于畫作流轉的一番精心“包裝”，也引發了更為激烈的質疑聲浪。
12月23日，國家文物局宣布成立工作組，赴南京就此事開展核查。據亞洲周刊，龐叔令、郭禮典等人均已被調查組問詢。
鳳凰網《風暴眼》聯系到龐叔令方面，其代理律師尹志軍表示，調查組已經成立，看下一步情況進展再說，接下來將專心打官司。
03 剝衣發派，“奇恥大辱”
讓這一切故事成為可能的，皆是緣于上世紀60年代那兩次將《江南春》圖判定為贗品的專家鑒定。
1961年11月，由原文化部組織，張珩（張蔥玉）、韓慎先、謝稚柳三位頂尖專家組成的全國書畫鑒定專家組在南京博物院給出了他們的意見：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的。”
1964年6月，南京博物院再次組織鑒定，王敦化、徐沄秋、許莘農三位專家復核后，認為“仇英江南春圖卷，假”。
在書畫鑒定中，“偽”與“假”一字之差，卻天壤之別。這兩次鑒定結論，從有所保留到一字定性，為這幅畫日后被剝奪身份、“剔除”館藏并流入市場埋下了伏筆。
這一鑒定結果讓龐叔令深感屈辱與不解。在她看來，這不僅是否定一幅畫，更是對其曾祖父龐萊臣眼力和聲譽的侮辱。她指出，在庭審中見到的南博提供的鑒定證據復印件上，關鍵部分“大部分打上了馬賽克”，僅零星露出“仇英《江南春》圖卷假”的字樣，鑒定過程和具體依據無從知曉。
1961年主要鑒定人張珩（張蔥玉）的一份手寫報告也讓鑒定結果打了折扣。報告顯示，當時鑒定工作量極其繁重，數量大，時間短，“平均每天要鑒定1700多件”，采用的“不是正規的鑒定方法，只是在特殊情況下采取的一種不得已的辦法”。
而第二次鑒定的專家，皆為南博內部人員。鳳凰網《風暴眼》通過公開資料查詢發現，徐沄秋上世紀50年代曾在蘇南區文物管理委員會擔任征集工作，1955年機構調整，被并入南京博物院繼續承擔相關工作。直至1963年，他還曾以“借展”為名從龐家取走兩幅珍貴畫作，未能按約歸還。
也是在1963年，可查記錄中他多了一個角色，即古書畫保管部的鑒定專家。
如今的書畫家、鑒藏家蕭平，1963年被分配到南京博物院，便曾隨徐沄秋學習中國古代書畫鑒定與研究。這是徐在1964年以前開始鑒定工作的一個例證。盡管如此，徐的鑒定名氣，仍遠不及當時的其他大家。
讓外界疑惑不解的是，為何被博物院兩次鑒定為“偽作”的《江南春》圖，在流入民間后，卻能成為藝蘭齋的“鎮館之寶”，得到如楊仁愷等眾多后世鑒賞家的認可，并能在拍賣市場上獲得近億估價？
《現代快報》早年基于對藝蘭齋的采訪所刊發的報道，甚至不吝贊美之詞，稱其比創下拍賣紀錄的仇英《赤壁圖》還要珍貴：“眾多藏品中，500多歲的《江南春》卷是該館的鎮館之寶。這件藏品匯聚了吳門畫派眾才子的精粹，‘明四家’中沈周、仇英、文徵明都在上面留下了珍貴墨跡；更是仇英的精品力作，價值上億。專家稱：‘2007年嘉德秋季拍賣會上，仇英的《赤壁圖》拍出7952萬元高價，創下了中國繪畫拍賣紀錄。實際上，《江南春》卷要比《赤壁圖》珍貴多了！’”
此外，陸挺夫人丁蔚文在《仇英<江南春>考辨》致謝部分，感謝了一眾赫赫有名的書畫鑒賞收藏家——遼寧博物院、人民鑒賞家楊仁愷，上海博物館副研究員(書畫部)書畫鑒定家凌利中，南京圖書館歷史文獻部主任徐憶農研究館員，藝蘭齋美術館龔黎……
徐湖平和陸挺是老相識，以他們的交情，博物院鑒定為贗品的作品，會不告訴陸挺嗎？而諸多鑒賞界的重量級人物為何會為一幅“偽作”的研究提供幫助并肯定其價值？這再一次給公眾留下疑問。特別是其中的楊仁愷先生，1983年8月成為全國書畫巡回鑒定專家小組成員，他的眼光是否可與前兩次鑒定相抗衡？
平佳健對此表示，“鑒定是學術意見，不是行政結論，行政結論要求明確，但學術允許分歧。南博在1986年沒有把畫卷拿出來交中國古代書畫鑒定組鑒定，給所有后續操作的合理性埋下了隱患。”
一位從事拍賣行業的業內人士對鳳凰網《風暴眼》表示，“這個行當，撿漏（低價購得真品）和打眼（眼力不足判斷失誤買到贗品），是貫穿始終的，同一個東西，兩個人的看法不一樣，很正常。”
徐湖平也多次親口陳述類似的觀點，他說，“畫沒有假的，就是署名是誰的而已。”“不要在真偽上下更多的功夫，要在這張畫它的藝術價值上多追求。”
南京博物院
而即便是以60年代的鑒定為準繩，南博的處置措施合理性依然受到質疑。龐叔令指出，“專家明確‘陳鎏題引首真’。這至少證明《江南春》有明代真跡。明代真跡是否屬于文物，是否可被剔除，請南博向社會公眾做出說明。”
觀復博物館創辦人、知名收藏家馬未都近日也通過視頻表示，所有的捐贈者理應受到尊重，“這個尊重就包括你認可的捐贈，即便你認為這件文物不真，那依然是研究品，因為博物館不一定所有文物都是真實地向公眾展示，還有很多資料性的東西，甚至比真跡還重要。”
04 拍賣公司：不確定是我賣的
那么，與《江南春》圖一同被南京博物院認定為“贗品”并自此消失的另外四幅龐家捐贈畫作，它們又身在何方？除了王紱的《松風蕭寺圖軸》，其它三幅畫作，也均見于拍賣記錄。
鳳凰網《風暴眼》在“雅昌拍賣”平臺檢索發現，2014年6月18日，上海嘉泰拍賣有限公司舉辦的“嘉泰十周年春季藝術品拍賣會”中國古代書畫專場曾拍出一件“趙光輔 雙馬圖 立軸”。這件立軸的估價顯示為200-300萬元，最后以230萬元結拍。
此外，王時敏的《仿北苑山水軸》于2005年在北京嘉德拍賣公司售出。湯貽汾的《設色山水軸》則曾于2007年登上北京大唐拍賣會的拍場，但最終顯示流拍。
雅昌拍賣平臺截圖
參考《江南春》圖的軌跡，這些畫作的現身，或許意味著在1997年被南京博物院調撥處理后，及首次公開拍賣前的某個時間點，它們也曾流入私人藏家之手？
為了追溯這些畫作的來源和流向，鳳凰網《風暴眼》致電相關拍賣公司進行核實。上海嘉泰拍賣有限公司的接線人員回應稱，其對當年具體情況并不清楚：“是不是我們這里拍的我都不知道，可能是我們其他分公司拍的。現在字畫藝術品這塊我們已經不做了，這些分公司都已經關停掉了，現在沒有人去對接相關事情。”該人員還補充說，相關拍賣記錄通常只保存五年。
中國嘉德國際拍賣有限公司的媒體對接電話則始終無人接聽。其中國書畫部工作人員則表示，該部門“只負責（新拍品的）征集，無法進行歷史交易的核查”。
藝蘭齋主人陸挺已于2025年5月去世，《江南春》圖在同月出現在拍賣名錄中。不過，根據龐叔令女士的說法，此次送拍《江南春》圖的并非陸家親屬，而是一位名叫朱光的寧波人。
據財新報道，拍賣行當初對委拍人拿出大名鼎鼎的《江南春》圖卷也很吃驚，事先仔細查驗過了全套轉讓手續。
至于曾拍賣過湯貽汾《設色山水軸》的大唐國際拍賣（北京）有限責任公司，目前已經注銷，相關聯系電話也已無人接聽。
05 一條鏈上全是自己人
如果說無法經得起流轉查驗的文物買賣已經疑點重重，那么，12月21日，南京博物院文物典藏部退休職工郭禮典的舉報，更是將事件推向高潮。
郭禮典指控，徐湖平有組織、有預謀、大規模盜竊走私故宮南遷文物。致使數以千計國寶流失、損毀。
據舉報內容，徐湖平在任期間，被指未經批準擅自撕毀貼有抗戰時期封條的文物保管箱，取出大量珍貴文物，并指使鑒定專家將包括故宮南遷文物在內的館藏珍品鑒定為“贗品”，隨后低價調撥至其兼任法定代表人的江蘇省文物商店，繼而流轉至其子徐湘江在上海經營的文物拍賣公司，最終出售給海外商人和文物販子，以此牟取暴利。
郭禮典還提及，自2008年起，南京博物院有四十余位職工曾多次聯名舉報，但最終不了了之。
郭禮典
近日，郭禮典回應鳳凰網《風暴眼》稱，“不方便說了，就按照網上說的，沒什么好說的了。國家文物局接下來查吧，文物少了多少，壞了多少，被他偷走了多少，不就完了嗎”。
其舉報內容目前尚無調查結果，但它使人們的關注焦點，從單一畫作流向的疑問，轉向了對館藏文物管理漏洞的審視。審視的核心在于，整個文物流出利益鏈條上，系滿了徐家“自己人”。
徐湖平于1985年出任南京博物院副院長，后在擔任院長期間，同時兼任江蘇省文物商店的法定代表人。這種機構職權上的緊密關系，在當年的機制安排上十分罕見。
1993年，南京中信投資顧問公司成立，主業涉及文物鑒定與銷售，徐湖平出任副董事長，該公司股東包括江蘇省文物總店。
徐湖平之子徐湘江同樣深耕文物藝術領域，擔任江蘇省收藏家協會陶瓷收藏專業委員會副主任等職務。他于2004年在上海成立藝術品拍賣公司，并長期活躍于此。2024年9月以前一直任江蘇愛濤拍賣有限公司（下稱“愛濤拍賣”）董事，同時也是南京敏求藝術品有限公司（下稱“南京敏求”）的控股股東。
2017年前后，原江蘇省文物總店運營權移交至愛濤文化集團，并在2018年改制為如今的“江蘇省文物總店有限公司”。愛濤文化集團背后的唯一股東是江蘇省蘇豪控股集團有限公司，而蘇豪控股由江蘇省人民政府100%持股。
而愛濤拍賣成立于2004年，最初具有省屬國企背景，與愛濤文化集團同屬于江蘇省大型國企“蘇豪控股集團”體系，后于2013年被私人資本收購，脫離國有控股序列。
郭禮典提到的博物院-文物總店-拍賣公司利益鏈條是否存在？
一位接近愛濤拍賣的人士對鳳凰網《風暴眼》表示，“愛濤拍賣與江蘇省文物總店沒有什么關系，愛濤以前是南京的公司，后來搬去蘇州，轉過幾次手了。”“以前的愛濤拍賣和文物總店可能關系比較好吧，這我就不太清楚了。愛濤以前是江蘇弘業股份的，后來賣出來了。”
該人士表示并沒有聽說過徐湘江。對于拍品來源，他介紹，“一般都是全國各地的藏友那邊征集來的，北京、上海、廈門、杭州等地，全國幾乎所有的城市都有古玩城，北京古玩城規模最大，大藏家還是挺多的。好多藏家，都在跑國外，美國回流，歐洲回流，日本回流。都是早年散落在外的。”
而徐湘江作為南京敏求控股股東，對該公司或許存在更主導的影響。該公司主要從事“工藝美術品、禮品設計、開發、銷售”業務，拍賣業務信息有限，其是否進行私下文物交易，尚未可知。鳳凰網《風暴眼》致電其工商預留電話了解情況，未獲接聽。
值得注意的是，就在徐湖平被帶走調查的當天，12月23日，南京敏求因“通過登記的住所或者經營場所無法聯系”而被列入異常經營名錄。
至于郭禮典提及徐湘江2004年在上海成立的拍賣公司，目前信息有限。鳳凰網《風暴眼》查詢到，一位與“徐湘江”同名人士曾在上海修仁商務服務有限公司擔任監事。該公司2002年成立，經營業務中，恰有展覽服務、銷售工藝美術品等內容。但公司2005年3月即被吊銷。
更多疑點仍待調查結果去解答。在特殊的歷史階段，國有文物商店在一定程度上充當了文物“去國有化”的處理器。而關鍵崗位人員的權力與身份高度重疊，是否也讓隱秘的利益輸送成為可能？
對此，平佳健表示，“以前是有模糊地帶，現在制度上是很嚴格的。而且國有文物商店基本都快要不存在了。”
而那些曾經在烽火硝煙中，被前輩收藏家用生命守護下來的民族瑰寶，最終能否回到它們原本的軌道上去？故事還遠未“劇終”。
