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進入一個未來形式的世界，一切在閃爍間變化。
并沒有一種當然的想象形塑，那些在自然宇宙所產生的意象，
貫通著古今東西，卻竟然越發清晰的穿過歸納與組織、拼貼的過程，直接進入了抽象的世界。
著名美術指導葉錦添使用了文化拼接的手法，
把傳統京劇的繁復符號化美學與現代化人體彩繪做成直接結合。
Body Painting創作后記
在2005年十月份上海舉辦的M·A·C的人體彩繪，在藝術發表會中與John Galliano的帽子設計師Stephan Jones分別設計出不同的樣式，以中國旗袍為題材，各自發展出不同的藝術形象來。我自然的使用了文化拼接的手法，把傳統京劇的繁復符號化美學與現代化人體彩繪做成直接結合。
數十名來自于世界各地的彩妝師共同合作完成了十多款的人體彩繪，他們的專業手法與敬業的精神，令我印象深刻。
我嘗試把原來十分傳統與嚴格的京劇圖騰搬移到體格健壯的男模特兒身上，一個是以京劇齊天大圣的造型來做轉合，我把金黃的龍袍改成黑底，把龍形圖案與水波紋孤立在黑色的身體上，臉譜也獨立處理。從頭發一直到身體各部分都以黑色連接，在這里，我嘗試找尋一種不可能發生的東西。一方面保留傳統京劇美學的格式，另一方面又符合人體彩繪創作氛圍的狀態，人體可以獨立的成為雕塑來欣賞，卻又帶著某種異質性的官能快感(erotic)。
另一個是京劇里的天神武將，作為發想的基礎。傳統京劇的天神造型，臉譜中有金色的圖案來做表示，四面靠旗，也是清式的京劇武將的行當。由于身體沒有附著點，我把那四面靠旗簡化成民間的剪紙圖案，戴在頭上的四個方向。使他產生一種原始的圖騰感覺。武將全身涂紅，以區別于齊天大圣的黑。
除了陽剛十足的男性圖騰以外，京劇里的青衣也成為一種創作元素在這里呈現，中國的女性形象嫻熟優美，禮比一切都來得重要，三從四德不可逾越，整個文化的氛圍底下，中國的女人一言一行、一舉一動都會受到嚴格的限制。恰恰在這個狀態底下，裹露身體的女體與設計精密的圖案，成為這兩種不太協調的元素合二為一，產生一種心理層次的風景。
另一個最主要的造型，我采取了民間龍圖騰的象征意義。全身涂白的女體，用鮮紅的圖案涂畫其上。簡單的歸納在兩個強烈的對比色中，延續了肯尼迪中心剪紙圖案的創作，轉移到她的身體上，與巨大的頭飾裝置產生強烈的欲望的感官模式。
龍女的超現實形態，十分挑逗與性感，身體的每一部分也有線條的勾引中產生敏感的效應。一種嚴肅多變的象征物與一種超越思維的想象力結合，產生的奇特感受，身體變成一個圖案審美的載體，就有如瓷器、漆器的布局，產生一種超自然形態的可塑性。剪紙是一種虛擬現實的象征模式，是一種平面美學的建構，當它鋪陳在一個美麗的身體上，這里又產生了一種朦朧的幻象感，屬于現代人與未來的想象。
進入一個未來形式的世界，一切在閃爍間變化。我已沒有一種當然的想象形塑，那些在自然宇宙所產生的意象，貫通著古今東西，卻竟然越發清晰的穿過歸納與組織、拼貼的過程，直接進入了抽象的世界。看著一個一個專業與投入的工作者的熱情，使我無比的輕松。每一個都花上了十多個小時的努力，各種奇思異想才都得以實現。
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作者：
葉錦添
編輯：
xuhl
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