“藝術品股票”暴利讓人眼紅

2011年03月28日 15:44
來源：上海青年報作者：周??

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藝術品股票可以分散游資

“藝術品股票”火了，而且是火得“一塌糊涂”。首批“藝術品股票”在兩個多月內就漲了10多倍，這樣的暴利怎么能不叫人心動呢？但在國內，暴利一詞在某種程度上更多偏貶義。通常哪里有暴利，哪里就有質疑。

但無數實際經驗證明，質疑通常是根本解決不了問題的。比如，眾人對房價暴利不滿，于是質疑開發商，但又有什么用呢？在合法情況下獲得的暴利就沒有任何問題，所以天津文交所的“藝術品股票”只要按規則交易，哪怕價格漲到“天花板”又何必過于苛責呢？

有人說“藝術品股票”炒作瘋狂，試問眼下炒作瘋狂的投資品還少嗎？君子蘭、和田玉、普洱茶、紅木家具還有郵幣卡屢現炒作。其實藝術品“股票”瘋狂炒作凸顯出社會上的民間游資缺少投資途徑。尤其是樓市目前實施“限購令”的大背景下，想炒房也買不了，于是大量游資涌到了藝術品市場上尋找投資對象。

其實與炒房炒農產品相比，炒房藝術品股票”的社會影響更小，而且可以分散大量社會游資。因為房子和農產品是必需消費品，一旦被炒高價格會令全體大眾一齊“買單”。但“藝術品股票”是一個小眾市場，如果你有閑錢盡管去玩，藝術品又不是必需消費品，價格炒得再高也不影響社會大眾。

有人質疑“藝術品股票”瘋狂炒作后暴跌怎么辦？這就顯得杞人憂天了。任何投資都是有風險的，而且收益越高則風險越高，“藝術品股票”的風險當然是投資者自負嘍。記者徐可奇

藝術品投資，有錢人的游戲？

有消息稱，在剛剛過去的2010年里，中國藝術品拍賣市場的成交總額達到586億元人民幣，只用了3年時間，便超越英國和美國成為世界第一。其中，585億元的乾隆粉彩鏤空轉心瓶、3年08億元的王羲之《平安帖》，更是把中國的藝術品帶進了“億元時代”。如此“趕英超美”令人咋舌，而天津文交所的“藝術品股票”，更令西方人聞所未聞。看來這一回，在剛創新意識”上，我們真的跑在了西方人的前面。

在藝術品投資領域里有一句行話，叫做“高價無風險”。也就是說，越是天價的藝術品，哪怕是在學術層面存在爭議，價錢也跌不下來，只會越炒越高，因為天價便是真理。而與“高價無風險”對應的，是說低價很危險”。這便意味著藝術品投資總是有錢人的游戲，而讓那些僅僅想跑贏CPI的普通老百姓走開。這與藝術是不是“陽春白雪”其實沒多大關系，只與錢的多少有關系。哪怕你再懂藝術，沒有錢，照樣沒有用。

2007年，民生銀行曾推出非凡理財“藝術品投資計劃”1號產品，開啟了藝術品金融化的先河，超過25%的收益令多少人眼紅，但100萬元的起購門檻還是讓普通百姓望而卻步。且不論天津文交所的“藝術品股票”在運作上多么不規范，它至少曾經試圖實現一點：讓普通市民也能投資高端藝術品(不過，在開戶標準從5萬元提高至50萬之后，又有很多人要對藝術品投資說bye-bye了)。但無論如何，經過這么一次嘗試，至少讓市場看到了普通市民對藝術品投資市場有多向往。

創新總是更多地帶來進步，哪怕免不了要走一點彎路。也許未來會有更規范、更合理的途徑，讓藝術品投資不再顯得那么高端；當然，更好的情況則是能有更好的投資渠道，讓我們不用再為“如何讓錢保值”這樣的問題而想破了腦袋——畢竟在藝術品面前，我們想到的應該是欣賞和感動，而不是它與明天的菜錢有什么關系。

藝術品與股票，怎么搭都別扭

天津的這個文交所到底算是個什么性質，我沒弄明白，但我覺得藝術品股票實際上挺山寨的。藝術品就是藝術品，股票就是股票，硬把兩者合而為一，就像西裝配長衫，怎么搭都別扭。

依我看，被股票化了的《黃河咆哮》、《燕塞秋》只是一個符號而已，只要給個名字，都能被炒起來。股票市場再怎么非理性，炒作再過火，總是有價值判斷標準的，只是很多時候會出現偏離。可藝術品怎么判斷價值，且不說不同的人眼里某個藝術品的價格可能天差地別，更有甚者恐怕連真偽都無法確定。股票市場還有證監會把關，IPO還有保薦、審核；這藝術品股票又是由誰來把關，誰來監管？

說白了，把藝術品股票化，就是因為如今藝術品市場的投資門檻太高了，已經基本被資本大鱷、實力買家所壟斷，普通散戶無力參與。現在把動輒幾千萬、上億的藝術品，分拆成幾萬份甚至幾百萬份，錢再少也能參與。但俗話說，沒有金剛鉆，不攬瓷器活兒，眼力不夠、資金欠缺的普通散戶還是別趟這渾水為妙。

任何市場都是存在利益關系的，藝術品股票也是。改明兒，嫌股市監管太嚴的資本炒家，排隊揣著真假不明的字畫發上幾百只藝術品新股，除非有人買下這個藝術品67%的股票，否則連邊都別想摸著。難怪，去年開始某資本炒家開始淡出股市，賣力吆喝他的收藏品，還在博物館搞了個私人藏品展，看來準是又嗅到了一些味道。

“公信力”最重要

天津文交所藝術品份額交易的模式，首開國內之先河，表現出了非凡的智慧和氣魄。但短短的兩個月時間里，也暴露出了私人控股的交易所普遍存在的管理上的問題，致使外界對該交易所的質疑聲此起彼伏。

首先，天津文交所修改交易規則過于隨便，漲跌幅限制三天兩頭在變化。一會兒漲跌幅15%，一會兒漲跌幅10%，一會兒又是漲跌幅1%。實際上，這些規則早該在開張前就制定了。其次，該所發布公告往往搞突然襲擊，甚至有“半夜雞叫”的情況，顯得鬼鬼祟祟。

我覺得，天津文交所的問題不在于掛牌藝術品被炒得過高，而在于該交易所的“公信力”。譬如，該所不對外披露上市藝術品的原持有人，這種做法在相當程度上增加了份額持有人持有“贗品”的風險。而如果公開披露上市藝術品原持有人姓名，可以幫助投資者從藝術品來源的角度進一步辨別藝術品的真偽。

天津文交所要想發展壯大，一定要抹去私人交易所的烙印，施行職業經理人的制度，向天津以外的藝術品和中介機構敞開大門，讓天津文交所不僅僅成為天津，更是全國，甚至是全世界的文化藝術品交易所。記者薄繼東

創新也就那么一點點

編輯跟我談起最熱門的投資標的《黃河咆哮》《燕塞秋》時，我有些茫茫然，觸碰到她那詫異的眼神，我立刻意識到作為一個財經記者，我OUT了。

那《黃河咆哮》、《燕塞秋》到底是什么？我迅速上網搜索找尋答案。它們是天津山水畫家白庚延的兩幅畫作。今年1月26日，天津文化藝術品交易所將這兩幅畫分別拆分為600萬份和500萬份(拆得夠支離破碎)，以每份1元的價格掛牌交易。

據說，這是天津文交所創新和探索：因為普通人要投資珍貴藝術品，難度太高。一方面，對藝術品收藏經常遇到真偽難辨問題，另一方面，藝術品動輒上百萬上千萬，一般的投資者很難購買整件的藝術品。于是天津文交所將《黃河咆哮》、《燕塞秋》拆分為份額交易，以1元錢為1個交易份額，讓普通人也能一圓收藏夢。

對山水畫家白庚延我了解不多，但思來想去如果按照尋常步驟，他的作品進入市場未必能超齊白石、張大千、弘一法師的作品價格。但藝術股票“便宜”的屬性迅速調動了全民積極性，快速催熟了白庚延的作品。天津文交所的這兩幅畫上市首日漲幅100%、短短兩個月上漲17倍，市值分別達到1.03億元與8535萬元，再炒兩個月，完全有望追平王羲之的《平安貼》摹本。

如今“像炒股一樣炒畫”成了現在投資圈中茶余飯后的必談話題。因為短期升值太高，負面喊聲幾乎一邊倒。但個人認為大可不必如此喊打喊殺，遲鈍者恐勢，睿智者馭勢，姑且觀察一段時間再說。另外，藝術股票說到底還是透著套路式的小聰明，藏品高估值——交易低門檻——資金炒作——藏品飆升，如果天津文化藝術品交易所事先再囤積一批白庚延的作品，再往后玩的還是拍賣公司慣常弄的老把戲，早已身經百戰的市場投資者自然有應對之道。

記者孫琪

-主持人的話

本期主持人：郭廷煒

天津文交所開市以來，對其質疑之聲從未停歇。

有位代碼“0127”的投資人被某媒體強烈質疑，隨后“0127”發帖反駁：從沒見過如此集中的猛烈抨擊，人人爭打落水狗一樣，背后的心態是什么呢？近年來國內被爆炒的東西很多，他拿股市來比較，“創業板、中小板的新股從1元溢價發行到100多元又炒到300元，有多少人站出來講話？”“0127”的聲音代表了那些在“藝術品股票”上賺錢的投資人。誠然，現貨拍賣市場的畫和份額交易的畫，是不應該拿到一起去比較的。想想未上市公司和上市公司的區別就明白了。

有報告說，2010年中國在藝術品拍賣收入方面已經排名全球第一。2010年中國占全球藝術品銷售額(包括油畫、裝置、雕塑、素描、攝影、版畫)的33%，而美國、英國和法國則分別占30%、19%和5%。——數據夠驚人，只能說明這一市場已在中國興起，其規模擴張速度有點“聳人聽聞”。

天津文交所也是在“摸著石頭過河”，且讓我們靜觀吧。嗆點水也沒關系，只要最終能上岸。