瘋狂的藝術品背后是貪婪的人性

2011年04月14日 06:01
來源：證券日報 作者：關欣

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天津文化藝術品交易所(以下簡稱“文交所”)的藝術品份額交易制度應該說確實是藝術品證券化的一種創新，把藝術品分成同等價值的份額來交易是一種很好的嘗試。

但是由于其瘋狂的價格，一時對于藝術品證券化詬病頗多。但就此否定藝術品份額交易卻為時過早。

瘋狂的藝術品

提到文交所，總使人想起，在30個交易日內，文交所號稱“開所交易”的白庚延2幅畫作股票能由發行價僅1元上漲到17元以上，漲幅超過1600%？白庚延的《黃河咆嘯》和《燕塞秋》兩幅作品被瘋狂炒作身價近億。讓人們聯想到的只是“瘋狂炒二字。

資料顯示，白庚延，祖籍河北景縣，1940年出生，天津美院教授，2007年11月15日去世。是我國較有名氣的國畫大師。

在《黃河咆嘯》和《燕塞秋》兩幅作品被瘋狂炒作之前，2011年，上海中天拍賣機構于蘇州某拍賣行的新年拍賣行中，白庚延的同名作品尺寸略小的《燕塞秋》僅以6.38萬元成交。而2007年同名的，也是尺寸略小的《黃河咆嘯》拍賣價格也僅為29.7萬元。那么，只是尺寸不一，為何并非如此稀缺的作品，價格相差如此之大？為何文交所掛牌交易的藝術品股價能這般大漲？

這也讓筆者回想起，2010年嘉德秋拍上，張大千的《太乙觀泉圖》，被公認為是張大師臨古創作高峰的畫作，最終拍得價是4032萬元；齊白石的《花果四條屏》，在眾多收藏家的極力追捧下，最終以4760萬元高價成交。當時在收藏界均已是“天價”。但在文交所里上市的白庚延畫作市值卻超越張大千、齊白石這樣大家的經典之作，這里面的泡沫之大可見一斑！

然而瘋狂并不僅限于這兩幅作品。3月11日文交所第二批8個品種一經上市，再次封在漲停板上，而且一直到4月1日每個交易日都是無量漲停。

這些藝術品經過文交所的炒作，價格直線上漲，真正受益的肯定就是藝術品的持有人，而廣大投資者承擔的或許只是巨大泡沫帶來的風險。

風險與利益

有人質疑為什么文交所竟然只是房地產民企控股的股份公司？為什么文交所自己又是規則制定方，又是交易方？為何文交所短期內連續更改規則，改變開戶制度？

其實，會不會有巨大的泡沫風險和文交所是否民企沒關系，和股東是不是房地產商也沒關系。要說有關系的，只能說和藝術品份額交易的游戲規則本身帶來的巨大利益有關系。

投資者由于對這種產品的不熟悉和本身希望賺錢的心理所影響，盲目追隨推動交易的行情，這種現象非常不正常，很有可能在短期內上演大崩盤。最終廣大投資者品嘗到風險，而獲得巨大利益之人卻轉戰另一個市場了。

探索之路

現在，藝術品份額交易仍是摸著石頭過河。文交所現在還很不成熟，現在如此瘋狂炒作的結果很可能就是還未成熟卻先倒下。

但是就文交所本身的創新而言，原本應該推動藝術品市場的社會化和大眾化的。藝術品市場的社金融化也很有可能是未來藝術品發展的一條必由之路。

筆者期待學術界、業內人士和政府相關機構一起深度觀察，制定規范，學習和引進比較成熟的機制。更期待著藝術品份額交易這一新生事物逐漸走向成熟，不斷的自我完善，為我國藝術品事業的發展提供更好的條件。

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