解密《清明上河圖》玄機：隱藏作者對社會的隱憂(2)

2013年02月27日 11:17
來源：光明日報作者：李韻

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解密《清明上河圖》玄機：隱藏作者對社會的隱憂

“宋本”畫中隱藏著對現實社會中一些隱患的憂慮：他將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺中心，通過表現船橋險情等諸多場景，深刻揭示出當時的社會痼疾。“明清本”，更多地表現其樂融融的官民生活和繁華的商貿活動。上圖依次分別為“宋本”畫中明本”、“清院本”《清明上河圖》虹橋段場景。資料圖片

宋本是以畫諫言繁榮背后隱藏暗線

在對“宋本”即張擇端的《清明上河圖》進行了長時間認真研究后，余輝自信地認為，此畫卷并非只是簡單的描繪百姓風俗和日常生活，在商業繁榮的表面之下暗藏玄機，明線下交織著一條令人心悸的暗線。

從文獻中可知，汴京是十二世紀初世界最大的城市之一，人口達137萬，8廂120坊，絕大多數建筑都是磚木結構。北宋經歷了40多次特大火災，因此消防是當時朝野最關注的嚴峻問題。當時汴京的防火措施非常嚴密，每個坊都設有一座望火樓，專門觀測火警。樓下有被稱為“潛火兵”的軍隊駐守，專司消防。余輝說，張擇端畫了望火樓，但樓上無一人觀望，更夸張的是，望火樓下的兩排兵營被改作了飯館。

而比消防缺失更可怕的是城防的渙散。畫中，城墻上下沒有一個守衛，土墻上面也沒有任何城防工事，連射箭的城垛也沒有，甚至連虛設的城防都沒有。原本應該是有重兵把守的城防機構所在的位置，居然是一家商鋪，老板正在驗貨，賬房在記賬。從畫面上看，整個汴京正沉浸在濃厚的商貿氣氛中，完全是一座不設防的都城。“這不是張擇端的有意設計，而是真實地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實力和日趨淡漠的防范意識。”余輝說。

畫卷中有很多船，其中大量的是運糧的私家船。表面看來這是一種商貿興隆的景象，實則反映出當時政府的一項重要失誤：宋徽宗將大量運糧的官船用去運送花石綱，使得糧食運送出現問題。私船趁機而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場，進而操控糧食價格。

類似的例子還有不少，畫家在圖中隱藏著對現實社會中一些隱患的憂慮：他將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺中心，通過表現驚馬鬧市、船橋險情、官員爭道、軍力懈怠、城防渙散、消防缺失、商貿侵街、黨禍瀆文、酒患成災等諸多場景，深刻揭示出當時的社會痼疾。余輝認為：“這些本不是賞心悅目的繪畫內容，張擇端卻精心描繪，成為其作品深處豐富的潛臺詞。

在扎實的研究基礎上，余輝提出了一個新的觀點：張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現一些社會頑疾。他解釋，由于宋太宗采取鼓勵文人諫言的政治措施，關注社會現實和朝廷政治成為宋代畫家較為普遍的創作趨向。北宋官吏利用繪畫向皇帝表述民情的手法不止一例，如熙寧七年(公元1074年)是北宋的大災之年，光州司法參軍鄭俠借工匠繪制的《流民圖》請求宋神宗停止王安石的變法活動。遺憾的是，宋徽宗僅是對該圖的繪畫技法表示肯定，卻對其思想內涵沒有興趣，于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了。

苫布、狼筅、騎射，畫作細節是歷史事件的記錄

“宋本”“明本”“清院本”屬同一繪畫題材，在其內容變化的背后是當時的社會歷史發生了重大變化，畫中的許多細節并非畫家憑空臆造出來的，它折射出社會歷史的發展和變遷，“社會歷史造就了它們，它們也反證了社會歷史。”余輝如是說。

余輝從三本中分別舉了一個例子：

“宋本”中有一種覆蓋在獨輪車上的苫布被稱為“奇特的蓋布”，先后兩次出現。它講述的是北宋激烈的黨派角逐。仔細觀察，這兩塊苫布其實是用綾或絹裱的大幅書法作品，字跡出現連筆，像是文人草書。余輝判斷是從大屏風上撕拆下來的。這種東西本該是某大戶人家或官府甚至是內府里大屏風上的書跡。結合史書上的相關記載，余輝分析，在書畫繁盛的北宋時期，出現這種情況，必定是前朝參與黨爭的重臣在新朝受到排擠，因而殃及其翰墨。從時間上看，畫中那些被當成苫布的書法極可能是被哲宗朝宣仁太后任用的舊黨文人的手筆。哲宗親政后，廢黜舊黨，那些趨炎附勢者必定會一一拆除舊黨在衙署或宅第里的筆墨作品。畫中兩輛獨輪車上苫布遮蓋的物品相同，都是大軸或書冊之類，而且都是運往城外的。“北宋汴京城火禁嚴明，想必是到郊外焚毀。”他說，“兩塊苫布反映的是當時黨派角逐的慘烈。

在“明本”里，城防能力被大大強化，城墻上有專供射箭用的城垛，無一有遺。包括水門在內的兩個城門都有一個甕城，一個兵卒持矛佇立在城門內的守備間里，門外豎立了三個標牌：“固守城池”、“盤詰奸細”、“左進右出”，顯然，在這座繁華城市的背后潛藏著高度緊張的戰事活動，即常有軍事間諜入城從事諜報活動。門口的左右兩排武器架上插放著刀槍劍戟，墻角還倚靠著四塊盾牌。這里還畫有明代抗倭特有的武器——狼筅，它是戚家軍專為對付倭寇而發明的。此外，地上還堆放著三組鐵球，說明這里還有火炮裝備。城門外有三個大漢正在注視著進出的人群，有可能是便衣，在“宋本”和“清院本”里沒有這樣的人物。城門的另一側是水門，暗藏千斤閘，門外有兩個兵卒在守衛。畫中城門內外的種種緊張的跡象，不難看出畫家記錄了那個時期為防御倭寇進犯留下的深刻時代烙印。

“清院本”的前半段，與運河平行的是長長的禁軍校場，騎手們正在輪番練習騎射，演武場的盡頭是檢閱臺，一位禁軍頭領端坐其上，各路領軍佩刀侍立兩側，一值日官執小旗跪地稟報。左側旗臺五官佇立，右側旗臺鼓號齊鳴，左側旗臺上的官員們挎刀而立。浩浩蕩蕩的陣勢引得許多百姓聚集圍觀。畫中的馬匹為清一色的蒙古馬，可謂兵強馬壯，清代盛期的軍力和國力之強，可見一斑。騎射是滿族的“長技”，清初幾位皇帝一直督促八旗子弟的武功活動，乾隆皇帝登基伊始就加強八旗兵的騎射訓練，整飭武備。(本報記者李韻)