三山畫(huà)展:尋找中國(guó)傳統(tǒng)水墨所賴以存續(xù)的道統(tǒng)與心境
2014年10月13日 08:21
來(lái)源:鳳凰財(cái)經(jīng)綜合
京城十月,適逢金秋,由今日美術(shù)館主辦、著名策展人楊建國(guó)先生策劃、《詩(shī)書(shū)畫(huà)》雜志提供學(xué)術(shù)支持的“三山——陳智安、方勇、徐鋼山水畫(huà)展”,于2014年10月11日下午5時(shí)在今日美術(shù)館3號(hào)館隆重開(kāi)幕。
此次“三山畫(huà)展”,策展人為了探索自然山水與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨山水之間的關(guān)系、尋找中國(guó)傳統(tǒng)水墨所賴以存續(xù)的道統(tǒng)與心境,特邀青年山水畫(huà)家:陳智安、方勇、徐鋼攜新作參展。
均為七零后的三位藝術(shù)家,同是出身于南派水墨重鎮(zhèn),又經(jīng)受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)院訓(xùn)練,三人的畫(huà)風(fēng)及面貌已非常清晰,而相異之處又總是更令人興奮。
方勇的畫(huà),初略看去清淑雅正,但仔細(xì)審視,卻是剛毅奇崛。說(shuō)清雅,是就他的墨色而言,枯濕濃淡互相映襯,留白處猶有空闊之趣。說(shuō)剛奇,是就他的造型而言?!度A岳高風(fēng)》(2014年),方整突兀,迎面聳立的山石讓人想到了北宋的風(fēng)格,雖然取景源于實(shí)際,但明顯做了裁剪。六塊山石的布置,極具構(gòu)成意圖,輪廓線的復(fù)筆則濃淡互見(jiàn),拙中寓巧,是石濤手法。左側(cè)的大石留白,中間的淡墨輕染,右側(cè)的則隨之深重。三塊小石則出以濃墨,鑲嵌在三塊大石之側(cè),形成了一種奇崛緊張的態(tài)勢(shì),可謂是“蹊徑剛奇”。
徐鋼的畫(huà),既有傳統(tǒng)的品質(zhì),又有自然的生意。多少年來(lái),他實(shí)實(shí)在在地做著寫(xiě)生的功夫,但筆墨卻依然酣暢。他的過(guò)人之處就于能在筆墨的即興發(fā)揮與對(duì)象的逼真描寫(xiě)之間找到一種得體的平衡。《興福寺》(2013年)雖然是最具傳統(tǒng)繪畫(huà)形制特點(diǎn)的一個(gè)長(zhǎng)卷,卻給人以身臨其境的感覺(jué)。俯視的畫(huà)面,籠罩在一片蒼茫之中。煙雨的表現(xiàn),生動(dòng)活潑,清水淡墨相互浸漬,元?dú)饬芾?。?shù)木的布置,極盡自然之趣,枝葉的點(diǎn)綴更是一片生機(jī)。略去傳統(tǒng)的程式,參以“新金陵畫(huà)派”的筆意,縱橫涂抹而不逾規(guī)矩,此畫(huà)也可謂是“筆墨精妙”
陳智安的畫(huà),于清奇中見(jiàn)高古。他的線條細(xì)勁,勾勒挺拔而不復(fù)渲染,有六朝遺風(fēng)。但是,物象的輪廓卻多有留白,似被煙云遮去,又有宋元余韻。他在相當(dāng)一個(gè)時(shí)期孜孜不倦地著力于對(duì)景寫(xiě)生,并試圖用對(duì)象的感覺(jué)來(lái)調(diào)整自己的筆墨。然而,他對(duì)風(fēng)格的探索,還是著力于繪畫(huà)自身?!对氯A》(2012年)一畫(huà),樹(shù)木散落四周,若隱若現(xiàn),佛塔則置于中央,奪人眼目。近年來(lái),他雖然多從繪畫(huà)的形式出發(fā),經(jīng)營(yíng)位置,但是他的這種攫取主景的方式,卻又迥異于古人的圖式而更接近于我們的日常經(jīng)驗(yàn),不遮掩,不借讓?zhuān)┤华?dú)立。于是觀之,此畫(huà)亦可謂是“蹊徑奇怪”。![]()
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