■畫家經歷悲情母親影響深遠

克里姆特的作品具有極強的裝飾效果，他經常運用瀝粉、貼金箔、嵌螺鈿、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術效果。這和他雕金師的父親關系密切。

不過，王端廷認為對克里姆特影響最大的是他的母親。這個女人一生向往當歌劇演員，但終未能如愿，以致精神有點失常。“從小生活在這樣的環境中，讓克里姆特對于女人的態度始終矛盾。一方面熱愛，另一方面又認為女人沒有理性。”王端廷說，克里姆特的作品中的女人美麗、冷艷，“既是天仙，也是殺手。”

克里姆特有過兩個情人，都曾為她們作畫，但對于女人的看法終究令他沒有結婚，獨自走完一生。王端廷介紹，克里姆特有一幅畫面整體色調為藍色的女性肖像，畫中人正是他的情人之一艾米麗·佛羅吉，她是克里姆特弟媳的妹妹。這是個引領時尚的女子，當時大家穿的還是保守的鯨魚骨支撐的維多利亞式長裙，她就開始穿短裙，并在維也納開了家時裝店。

■素材來源畫作背景是木版年畫

克里姆特作品中的人物除了面部、裸露的手、胸等地方被描繪成立體的，其他部分都是平面的、拼貼的。之前曾有學者認為這種裝飾性極強的平面化手法是受到日本浮世繪和中國藝術的影響。不過，王端廷認為，克里姆特繪畫的最重要的來源應當始自古希臘、古羅馬以來教堂的“馬賽克”。

雖然克里姆特沒有來過東方，但他卻非常欣賞中國、日本、朝鮮藝術，因此在他作品背景中出現中國的亭榭、門神、關公就不足為奇了。民俗學家馮驥才曾在《保衛克里姆特最后的畫室》一文中寫道：“從照片上我竟然發現書柜里陳放著許多中國古董。有牙雕小品、石雕印章、清代五彩瓷人，還有一尊民間木雕張仙爺，明顯是晉中的出品。書柜也是仿照中國式的，據說是畫家特意請人設計的。”

■作品分布以美術館為收藏主體

王端廷介紹，目前可以看到的克里姆特的作品其實并不算太少，至少有幾百幅。以美術館為收藏主體，維也納貝爾維德雷宮就集中收藏了不少作品。維也納大學、維也納醫學院還有克里姆特的壁畫。

“和一生落魄的凡·高不同，克里姆特在世時已經揚名，并收到政府、上流社會的訂件，所以能夠用賺來的錢，來支撐他描繪自己喜歡的題材。這就是所謂的‘以俗養雅’。”

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１８６２年７月１４日出生于維也納郊區布姆加特。１９０５年，組織發起一場旨在反對學院派美術泥古不化的保守勢力的運動，即“維也納分離派”，力求進行藝術創新。克里姆特早年的畫風承襲了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統，自創立“分離派”后，開始把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫中，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩或光澤”，創造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達到了極點。１９１８年２月６日，５５歲的克里姆特死于中風和肺炎。

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