香港佳士得春拍三專場總成交6.3億港元

2012年05月28日 18:10
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 作者：潘慧敏 陸曉凡

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香港佳士得亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)日場拍賣現(xiàn)場 (攝影：潘慧敏)

導(dǎo)言：香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的三場拍賣共取得 6.3億港元(8,108萬美元)的總成交額，在所有成交拍品中，60%的拍品成交價(jià)高于拍前最高估價(jià)，其中32件拍品成交價(jià)逾 1,000萬港元(128.8萬美元)。此季拍賣的不俗佳績反映出藏家對該類別藝術(shù)品日益提升的鑒藏力及其對深具歷史性及代表獨(dú)特美學(xué)價(jià)值的作品的渴求。在成交前十名的拍品中，多數(shù)以高于其拍前估價(jià)兩倍成交。

香港佳士得春拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的三場拍賣共取得6.3億港元(8,108萬美元)的總成交額，在所有成交拍品中，60%的拍品成交價(jià)高于拍前最高估價(jià)，其中32件拍品成交價(jià)逾1,000萬港元(128.8萬美元)。

5月26日，香港佳士得2012春拍夜場拍賣“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”在一片看淡的情勢中拍出了好成績：全場共拍出41件拍品，總成交率達(dá)到了96%，總成交額達(dá)到3億6200萬港元。香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)品部國際董事張丁元在拍賣結(jié)束后興奮地表示，7成拍品高價(jià)成交，7件拍品過千萬港元成交!而且更讓人興奮的是，本次拍賣還多了3成新的亞洲藏家參與拍賣。

其中最高成交額的十件拍品成交價(jià)為：常玉《藍(lán)菊與玻璃瓶》以4770萬港元成交;曾梵志《飛翔》以3986萬港元成交;常玉《粉蓮盆景》以3874萬港元成交;曾梵志《面具系列》以2530萬港元成交;趙無極《21.1.85》以2026萬港元成交;趙無極《5.7.62》以1466萬港元成交;李曼峰《金玉滿堂》以1298萬港元成交;奈良美智《柏林 巴拉克，1號室;溫室娃娃;三姐妹(柏林版)》以1130萬港元成交;趙無極《04.08.98》以1074萬港元成交;朱德群《晴空》以1074萬港元成交。

常玉領(lǐng)跑當(dāng)代藝術(shù) 曾梵志主場發(fā)力

在本場拍賣中，爆冷的賽果不多，都是拍場的常客們繼續(xù)笑傲江湖。如趙無極的作品5張作品都高價(jià)拍出，其中三張的成交還躋身了本場夜場的最高成交價(jià)前十，給本場拍賣帶來了一個(gè)開門紅。本次拍賣的首個(gè)高潮出現(xiàn)在常玉的兩件作品上，第一件《粉蓮盆景》以2000萬港元起拍，現(xiàn)場買家叫價(jià)，瞬間飚到3000萬港元，停留片刻后新買家加入，繼續(xù)出價(jià)，一個(gè)電話委托出到3200萬，另一委托沒叫3300，而是直接叫3400萬，成功競得該作品。而第二件《藍(lán)菊與玻璃瓶》競爭更為激烈。兩個(gè)電話競投爭奪激烈，從2800萬開始一人一口價(jià)地競拍，最后以4200萬被8519電話競投拿下。張丁元認(rèn)為，常玉的作品被追捧是因?yàn)椴丶叶枷矚g具有歷史性的作品。

在這次夜場曾梵志作品的表現(xiàn)依舊不凡，在拍前曾有人在網(wǎng)上質(zhì)疑其作品的真實(shí)交易情況，因此也讓不少人看淡本次曾梵志的表現(xiàn)。但是正如匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)所言：“看來市場就是市場，不會因?yàn)閹讉€(gè)人一嚷嚷就玩完。這樣挺好，買的繼續(xù)買，嚷嚷的繼續(xù)嚷嚷，各得其樂。”曾梵志這次上拍的三件作品都表現(xiàn)不錯(cuò)。第一件拍品以500萬起拍，電話委托與現(xiàn)場9998買家競爭，最終以2200萬被9998拿下。據(jù)說這件拍品是由高古軒推出上拍的。而高古軒的香港區(qū)總監(jiān)也的確蒞臨現(xiàn)場“觀戰(zhàn)”，在曾梵志的三件作品都以高價(jià)成交后，他也松了一口氣，開始以短信與電話報(bào)喜。而曾梵志第二件拍品9998號繼續(xù)參與競拍，有北京佳士得工作員工電話出到3000萬附近，9998出3200萬，另有藏家電話出3300萬，9998出3400萬，到3500萬9998退出，最終電話連線委托以3500萬競得。這件作品在落槌時(shí)，全場掌聲雷動。

本次拍賣中讓人感到出人意表的一件拍品是李曼峰《金玉滿堂》，這件作品以240萬港元悄然開場，最終卻以艱難突破最低估價(jià)后競拍加速，一路拍到950萬還不見分曉，最后一電話委托以1100萬港元競得!李曼峰1913年生于廣州，幼年移居新加坡，后定居印尼，是南洋的先驅(qū)畫家。據(jù)張丁元介紹，這件作品是被東南亞的買家所收入囊中。

70后藝術(shù)家作品佳士得流拍

但是在今年蘇富比大方異彩的70年代藝術(shù)家，在佳士得的拍場上卻占據(jù)不了優(yōu)勢。本次唯一上拍的70年代藝術(shù)家代表李松松，以220萬起拍，但最后以280萬流拍。有評論質(zhì)疑是因?yàn)槎▋r(jià)太高的緣故，張丁元解釋，佳士得的定價(jià)策略是保守，所以這件拍品的流拍應(yīng)該與定價(jià)高低關(guān)系不大。那佳士得是否會像蘇富比一樣策劃如“70年代藝術(shù)家專場”呢?張丁元說，香港佳士得拍賣選件保守是因?yàn)樽非笈钠返母哔|(zhì)量及獨(dú)特性，當(dāng)然他們也會著重這塊的比例，但是可能就不算是一個(gè)重點(diǎn)。

從本次拍賣結(jié)果看，亞洲藏家的比例增加，佳士得從本次拍賣總結(jié)共有30%的亞洲買家參與本次拍賣。而且藏家的興趣也日漸豐富，如本次奈良美智的裝置《柏林 巴拉克，1號室;溫室娃娃;三姐妹(柏林版)》以1130萬港元被香港藏家收入囊中。還有這次陳逸飛的兩張作品，基本上是臺灣、香港及東南亞的藏家在競爭。張丁元認(rèn)為，這代表了亞洲藏家的興趣在日漸豐富。