秋拍當代藝術有點“冷” 拍賣現場人氣不足(圖)

2012年11月19日 14:22
來源：中國藝術報 作者：王瑾

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《國學研究院》 陳丹青

今年秋拍當代藝術有點“冷”

今年秋拍，在香港蘇富比拍賣結束后，油畫及當代藝術拍賣一度陷入洼地，不但高價作品價位相對較低，市場份額也顯著下降。比如，此次香港蘇富比秋拍“亞洲當代藝術”市場占有率下跌至5 . 73 %，為2009年至今的歷史最低點。油畫雕塑及當代藝術市場大起大落的背后都有哪些因素？

拍賣現場人氣不足

10月29日，北京誠軒在油畫雕塑專場取得了3599 . 16萬元的總成交額和80 . 41 %的成交率。該專場共推出97件拍品，成交78件，成交率比今年春拍提升12 . 7 %，成交額比今年春拍增加1934 . 88萬元。盡管該專場的總體拍賣成績為市場提升了一部分信心，但現場的人氣不是很旺，拍場中大約1 / 3的座位是空的，且買家出手比較謹慎。許多作品落槌于估價之間，部分作品很難形成競價，從起拍至落槌僅經過兩三輪競價。與去年同期相比，雖然成交作品數量增多，成交率有所提高，但成交總額和單品均價遠低于去年秋拍。此專場中除了推出林風眠、關良、常玉等早期藝術大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、姚華、梁欣然、鄭維等青年藝術家的作品。但這些青年藝術家的作品價位與1970年之前出生的藝術家作品價位懸殊很大，而且拍場表現不夠穩定，屢屢出現流標現象。

今年當代藝術秋拍市場不景氣，除了體現在拍場人氣上，還在作品質量、高價作品的價位和數量上有所體現。10月31日，中國嘉德結束了為期4天的拍賣。在中國油畫及雕塑板塊， 4個專場總上拍量為224件，成交147件，成交率為65 . 63 %，成交總額為1 . 24億元，比今年春拍減少了23 %，環比去年秋拍減少55 . 34 %。另外，和往年相比，油畫雕塑專場的成交最高價明顯下降。比如， 2011年秋季北京誠軒油畫雕塑專場最高價作品為吳冠中作于1980年的《漁港》 ，成交價為1322 . 5萬元，遠高于今秋何多苓《海灘》的成交價690萬元。中國嘉德拍出的陳丹青《國學研究院》成交價為2070萬元，與今春拍出4025萬元的紅色經典《革命理想高于天》相比，少了將近2000萬元，與去年秋拍5750萬元的徐悲鴻《珍妮小姐畫像》相比更是相差甚遠。

早期油畫行情穩健

不過，總體來看，中國經典油畫的市場行情還是相對穩定的。目前，藝術品拍賣市場正處于調整期，無論拍賣公司還是拍賣市場的參與者，都希望能在擠壓市場泡沫的同時重新確立一套價值評判標準。

以中國嘉德秋拍為例，此次嘉德在油畫及當代藝術大板塊下的小板塊呈現出不同的發展狀況。相對當代藝術、寫實板塊等，早期藝術家作品的市場相對穩定，李鐵夫、孫宗慰、林風眠等藝術大師的作品仍然備受關注。20世紀早期油畫家專場推出李鐵夫的《遙望瀑布》 ，該作以550萬元起拍，多位藏家競相出價，最終被電話委托買家以782萬元競得。李鐵夫是中國赴歐美研究西方油畫第一人，他的作品數量稀少，且傳世作品大部分藏于廣州美術學院，在民間流傳且有可靠發表的風景畫僅有兩幅。而這一專場中買家對孫宗慰作品的爭奪最為激烈。孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》經過多輪競爭最終以253萬元的高價成交，另一幅1944年作《紅蓮》也以超出最高估價的價格成交。

北京華辰在中國油畫及雕塑部分的總成交額為2081萬元。其中，顏文樑的兩幅作品成為拍場競逐的熱點。 《冷月》是其藝術生涯中不可多得的精品，拍品估價僅為80萬元至120萬元，現場同時有五位買家與兩位電話委托爭奪，在經過幾十輪的競價之后，最終以218 . 5萬元被電話委托買家收入囊中。 《雪霽》的估價與《冷月》相同，最終由同一電話買家以230萬元獲得?？梢?，市場熱點由當代藝術逐漸向經得起時間考驗的老油畫轉移。

北京榮寶拍賣油畫部李偉認為，之前大家關注的那批2007年、2008年的當代藝術家，他們的作品在市場上原來很紅火，現在整體上呈現崩盤趨勢。而老一代油畫家的經典作品，一輩子只有幾件，學術性非常穩定。

目前的當代藝術市場低迷，或許是受到今年的藝術品查稅風波和宏觀經濟的影響。西泠拍賣油畫雕塑部負責人馬進認為，現在是當代藝術市場的一個谷底，是市場和藏家重新洗牌的過程?，F在許多人開始重新認知，尋找有繪畫性、生命力的作品，而不是像先前一樣局限于圖式化標準。

學術梳理成為重中之重

如今，當代藝術市場想維系2007年、 2008年那樣的行情，已經不太現實了，可以說市場已經在5年前就被“透支”了?！斑@主要是因為當代藝術背后有許多國外資本的介入。資本介入和商業的過度包裝，使市場價格在短期內被瞬間放大，產生爆發性增長。當資本獲得一定的經濟利益，就不再向市場投放，市場中的后續資金就跟不上了。以前的當代藝術市場是‘冬眠’ ，現在感覺是被長期‘冷凍’起來了。 ”李偉說。

當資本開始撤出，當代藝術市場的熱度就開始逐漸下降，學術梳理就顯得尤為重要。華辰拍賣中國油畫及雕塑部劉坤認為，當代藝術的學術批評、研究仍然很落后，缺少系統的研究和整理，僅僅是幾個老師、教授寫了幾本書，這些書可能還不是對當代藝術進行系統研究的書。中國當代美術史一般以星星美展為起點。上世紀90年代的藝術家只是靠畫廊做幾個學術性展覽，或者拍賣公司在圖錄上做些梳理分類。而這是遠遠不夠的，撐不起當代藝術的內在價值。如果新的東西不挖掘出來，油畫雕塑及當代藝術的發展會受到很大限制。

劉坤說，學術研究最重要的價值在于獨立性。畫廊和拍賣行雖然有推介功能，但是力量太小，而且別人會認為“都是想賣自己的東西而已” ，這樣說服力也不夠。美術館偶爾也做學術梳理工作，可是現在的美術館也商業化了。所以，中國當代藝術仍然有許多問題亟待解決。現在許多人意識到這一點，正在努力改變這種狀況。如果當代藝術學術研究能有所進步，市場上也會很好地體現出來。

而如今，由于缺乏清晰的學術脈絡，當代藝術買家顯得迷茫，更多的是觀望市場。李偉建議，買家應該做到熟悉市場脈絡和學術脈絡，不但要了解市場價格，還要了解作品本身的學術價值，只有這樣才會有更好的判斷力，做出更好的選擇。

對于今后的油畫雕塑及當代藝術市場發展狀況，李偉并不悲觀，他認為現在已經到了西畫最好介入的時期。上一輪的價格泡沫和水分已經被擠壓得差不多了，買家對畫家和作品有很大的選擇空間，在同樣的價格上有更好的選擇機會。馬進也對未來市場充滿信心，他感覺收藏圈子在不斷擴大，文化消費的份額在不斷增大。此外，各類藝術品收藏融合在一起的趨勢比較明顯。從社會閱讀方式上看，油畫必然會被越來越多的人接受。隨著中國和世界文化的進一步融合，中國油畫會有更多的發展空間。如果有重要作品出現，相信價格還會有大幅提升。作者：王瑾

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