中國當代藝術：2012秋拍到底有多差

2012年12月29日 09:58
來源：畫刊·今日中國美術

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劉野：教皇拯救小豬

張曉剛：天安門1號

10月7日，是個星期日，就在這一天中國當代藝術在香港蘇富比2012年秋拍中遭遇集體滑鐵盧，成為后來著名的“黑色星期日”。其后10月底，這股低靡的態勢又蔓延到了作為國內拍賣風向標的嘉德秋拍之中。而網友“獨眼狙擊手的眼睛”在微博中的爆料又有點落井下石的感覺：“嘉德油畫拍賣后一幫藏家聚餐。其中一位兄弟開始一聲不吭喝悶酒。最后喝多了，開始大罵皮力、呂澎。他聲稱，都是因為聽了這些人的學術悠忽，在2011年蘇富比的尤倫斯專拍中花重金拍了一幅當代，現在這幅畫縮水80%……”雖然他的爆料核心不在此，但“縮水80%”仍是一個觸目驚心的數字，讓人不免懷疑中國當代藝術的水分到底有多大。

還記得去年的這個時候，中國油畫市場的價格正處于一個爆發期：和2006年相比，很多中國油畫在拍賣市場上的價格已經增長了幾十倍甚至上百倍，飆升幅度高達4000%。而此次拍場上的“大瘦身”，讓中國當代藝術的拍賣價格從億元時代又倒退回了百萬時代(普遍而言)。在這個大倒退中，哪些作品流拍了？為什么流拍？中國當代藝術的“黃金8年”真的結束了嗎？

哪些作品流拍了？

一直以來，香港蘇富比一向被內地拍賣市場視為行情的風向標，在當代藝術領域，更是如此——它就像是一塊試金石，只有通過了它的檢驗才能證明中國當代藝術不是一個自吹自擂的泡沫。但遺憾的是，在2012年蘇富比的秋拍上，中國當代藝術似乎不怎么經得起檢驗：153件作品成交111件，成交額為1.17億元港元，成交率為72.55%，為2009年至今的最低點，“亞洲當代藝術”市場占有率下跌至5.73%。中國當代藝術的重要藝術家，如方力鈞、岳敏君、王廣義、劉小東、張曉剛、曾梵志、劉煒、楊少斌、李山等均出現有作品流拍的現象。其中楊少斌上拍了五件拍品《無題》、《無題23號》、《三代》、《紅色2號》、《誰》，僅有《三代》底價成交，李山的三件拍品《胭脂系列》、《胭脂之荷》、《毛主席》全部流拍，王廣義僅上拍的一件油畫《大批判系列》也遭遇流拍。

在嘉德2012年秋季“油畫及雕塑專場”中，總成交額為6812.6萬元，成交率僅為63%。與香港蘇富比秋拍相同的是，在嘉德此次專場中以往拍賣市場上的明星風光不再，缺少高價拍品，且多是接近底價成交。與此同時，F4也沒那么靈光了，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現象，王廣義三幅作品上拍，其中兩幅流拍。而嘉德重點推薦的葉永青創作于1984年的早期作品《牧羊村的姐妹們》也遭遇了流拍。

為什么會流拍？

其實不僅是亞洲藝術市場，全球藝術品拍賣市場都面臨著收縮的困境。自2011年6月至2012年6月期間，全球當代藝術品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。在這種全球經濟低迷的現狀下，再綜合考量中國經濟增幅放緩，藝術品進出口關稅的限制，以及中國拍賣業持續回調等現狀，這樣的調整期也在情理之中。

對于此次中國當代藝術流拍嚴重的現象，有人分析是因為“新資本不買舊資本的賬”，也有人稱之為“重新洗牌了”。從拍賣的情況來看，藏家的口味確實發生了變化，這表現在曾經風靡一時的政治波普、中國符號類的作品正在消退上。如在香港蘇富比秋拍中劉小東的《江澤民像》和尹朝陽的“毛符號”(《無題》，2006年)等具有政治符號含義的作品均遭遇流拍。這也是中國當代藝術遭遇流拍的主要原因。

辯證地看，中國當代藝術的流拍不僅與藏家們換了口味有關，還可以這么說：當代藝術市場的疲軟從根本上應該歸結于當代藝術創新的疲軟，隨著這些藝術家早期成名作品的不斷沉淀，這類藝術家新作的市場表現乏善可陳，難免會讓人產生審美疲勞，流拍也在情理之中。

此外，此次中國當代藝術的大規模流拍與其他方面的一些因素也密不可分。以香港蘇富比的秋拍為例，在國內藏家和藝術機構遭遇查稅風波還未平息之時，推出的當代藝術呈現出搓堆出貨的狀態，一些藝術家的作品出現了10張之多。在供大于求的市場下，藏家會比較著買，流拍也是自然而然的事情。而且據一些藏家透露，此次香港蘇富比秋拍中中國當代藝術的精品不多，拍賣現場的70%的作品都可以在畫廊或其他二級市場中找到，拍品缺乏核心競爭力，導致買家的興趣不高，這也是客觀事實。

什么樣的作品最抗跌？

從此次秋拍中當代藝術版塊的表現來看，能夠出現交易的多是一些有拍賣紀錄的作品，且均為精品。例如，張曉剛在蘇富比秋拍中雖然有好幾件作品流拍了，但他創作于1993年的《天安門一號》，還是以2082萬港元的價格名列專場成交價的榜首。據聞該作品來源于亞洲某私人藏家，在2007年香港蘇富比春拍中以1544萬港元成交。而劉煒的作品《革命家庭系列：晚宴》參加過1993年的威尼斯雙年展，以1746萬元的價格刷新了藝術家作品的成交單價，此幅作品是藏家從漢雅軒畫廊購買，并多次展覽和出版的作品；劉野此次上拍了三件作品，分別是《天使》、《阮玲玉2號》、《教宗拯救小豬》全部成交，且成交價格都過百萬。相較于楊少斌，藏家們似乎更傾向于劉野這樣帶有敘事性、美好且令人深思的藝術作品。

未來會怎樣？

可以說，2012年秋拍似乎證明了一點：中國藝術品市場的信心指數經不起考驗，中國的買家們遠比預想的還要謹慎。在拍賣市場大環境不穩，市場信心晃動，避險情緒濃厚的情況下，他們的投資收藏行為趨于保守。這也是2012年秋拍中，當代藝術版塊大幅度縮水、近現代版塊向古代版塊轉移的主要原因。

毫無疑問，此次中國當代藝術的觸底，預示著中國拍賣市場進入了一個調整期，“分化”成為2012年秋拍市場的主旋律(西沐語)。這個主旋律套用在當代藝術版塊同樣也是適用的：其一，拍品版塊的分化，相比較于春拍的熱點多元化，隨著當代藝術的縮水，傳統版塊的地位進一步凸顯；二是拍品分化趨勢比較明顯，那些含金量高的經典性的藝術品價格依然堅挺，在市場形勢不好的情況下，分化的趨勢隨著調整的縱深進行而加劇。

雖然2012年秋拍中中國當代藝術版塊的成交額不是那么“好看”，但在一些市場專家看來，卻“很好地還原了大部分當代藝術的真實價格”。這樣想來，不管這個調整期需要多久，此番縮水也算是別有意義了。

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