收藏大勢：市場延續調整 書畫地位弱化

收藏大勢

今春樓市明顯量價齊跌、股市否極泰來終迎“小牛”，而同為國內高凈值人群熱門投資工具的藝術品，市場表現如何？根據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）日前發布的《2014·春中國藝術拍賣市場調查報告》顯示，今春整個藝術品市場實現成交總額近300億元人民幣，同比2013年春有11%的上升。

南方日報記者仔細分析報告披露的數據發現，與2013年秋相比，今春藝術品市場總體延續調整的態勢無明顯變化，藏家投資觀念從盲目向理性轉變的現象卻越來越普遍，由此倒逼市場在產品等級規模、板塊結構調整等方面，開始發生微妙變化。

南方日報記者馮善書

數據

結構調整書畫份額下降

經歷2013年的反復行情后，業內對2014年春拍寄予厚望，希望迎來藝術品市場的真正回暖。不過，宏觀經濟環境今春似乎并未為實現這一夢想創造有利條件，流動性緊張的局面直到各大拍賣企業進入收官階段，仍然沒有得到緩解。

南方日報記者采訪的多位拍賣界人士均表示，市場資金緊缺是今春各地面臨的普遍性問題。盡管如此，上半年最終形成的市場規模同比2013年春拍略有提升。

根據AMMA數據顯示，本拍賣季進入市場的拍賣公司有所增加，拍賣公司與拍賣會的數量延續“秋增春減但同比持續增長”的態勢，分別同比增加了67個和80場；專場數量與上拍數量在2013年回升的基礎上繼續增加，分別為1560場和309961件；成交量與總成交額結束了2013年春拍的下降趨勢，分別回升至16.17%和11.29%。在整體市場成交額回升的情況下，三大主流品類也呈現平穩上升的趨勢。

眾所周知，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大板塊歷來占據著國內藝術品拍賣市場絕大部分的市場份額。據統計，今春這三大板塊總成交額為268.12億元人民幣，同比去年春拍增幅達10.72%，成交總額占比與去年基本持平，為90.62%。

從數據來看，市場板塊結構調整今春有加劇的趨勢。具體而言，中國書畫市場份額小幅回縮，瓷雜份額回升，油畫及當代藝術逐年擴大。中國書畫作為中國藝術品拍賣市場的主力，2010年春拍以來市場份額基本保持在50%以上。今年春拍，中國書畫板塊雖然在專場數、上拍數量、成交數量及成交額上依舊持續增加，但成交率及市場份額均同比下降，分別為42%和50.62%，市場主導地位呈弱化趨勢，其中京津和港澳臺地區書畫板塊市場份額下降是導致本板塊市場份額下降的主要因素。瓷器雜項板塊市場份額同比上升13.93%，成交總額為87.18億元。這一增長主要來自上拍數量和成交規模的擴充。

油畫及當代藝術板塊延續2012年春拍以來的發展趨勢，市場份額上升，量少價高。在上拍數量和成交數量減少的情況下，成交比率與成交額卻同比均有升高，拍品均價也回升至70.24萬元/件，增幅40.14%為各板塊之最高。

“從目前的情況來看，市場依舊在延續調整的態勢，與去年相比無本質差別。”廣東省收藏家協會書畫專業委員會常務副主任胡錦雄對南方日報記者表示，這一態勢不僅在拍賣市場上可以覺察到，做畫廊的人也一樣感同身受。任何行業都不可能一直往上走的，適當的調整是很正常的事。“這個市場前些年步伐邁得太快，積累了不少泡沫，必須降降溫，接下來才能走更遠。”

分析

中低端拍品仍是交易主流

除板塊結構調整外，今春最能讓人體察到市場冷暖的莫過于是拍品均價的持續下降。根據AMMA統計，盡管今春拍品流通數量和總成交額一片走高，但拍品的均價卻下降了4.19%，跌至22.61萬元/件。此外，成交率也下滑了兩個百分點至42%。

實際上，自2011年春拍后，國內藝術品拍賣市場上的拍品均價已連續三年走低。據業內分析，成交率與拍品均價的走低，反映出市場中普品的占比過重，在買家愈發成熟和理性的背景下，知名度、檔次、品相和藝術含金量一般的作品，無法引起市場興奮度，市場更加關注有傳承出處的精品佳作或者宮廷藝術精品。

“最早進入市場的那一批藏家，經過這么多年的摸爬滾打，在知識儲備、鑒賞能力和投資經驗等方面已經越積越深。在行情不好的情況下，精品的稀缺性更加突出，很多藏家寧愿按兵不動，把資金積累下來等待更好的作品出現，也不會再在一些普通拍品身上去浪費時間了。”胡錦雄坦承，雖然每年都會有一批新的藏家和藝術品愛好者進入市場，但“人傻錢多”又喜歡藝術品的人肯定不會像以前那么多了。

本拍賣季雖然誕生了3件億元作品，分別是香港蘇富比推出的玫茵堂珍藏的“明成化斗彩雞缸杯”（2.8億港元成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄）、坂本五郎舊藏“北宋定窯劃花八棱大碗”（1.46億港元成交）和保利香港崔如琢專場中的崔如琢2006年創作的《丹楓白雪手卷》（1.84億港元成交）。然而，業內人士并不認為零星幾件拍品的天價成交就能夠活躍整個藝術品市場。

就整個市場的拍品結構來說，成交量占大頭的實際是大量的中低端拍品。根據AMMA數據，今年上半年中端拍品（單價50萬至500萬）成交量占整個市場的6%，低端拍品（單價50萬元以下）中，5萬至50萬的拍品成交量占30%，而5萬以下的拍品成交量占63%。在所有拍品中，500萬元以上的成交量僅占1%。

在高端拍品成交額增長的影響下，中端拍品和低端拍品市場份額今春雖然分別降低了5%和3.59%。然而，從市場結構上來看，中低端拍品依然是市場上的主流。

“對市場不了解的人一講起藝術品拍賣，總認為門檻很高，是有錢人才玩的游戲。”國畫家李緒洪教授說，從上述數據可以看出，整個藝術品市場其實是分很多層次的，高端藝術品的收藏門檻較高，但玩的人畢竟是少數。活躍在這個市場的玩家，更多的是一些普通收藏者和投資者。

收藏

長期持有收益區間更穩定

藝術品歷來被視為規避其他投資風險、實現個人財富保值、增值的工具，這也是近十年來藝術品市場在國內快速增長的重要原因。然而，這些年出現的大量真品假拍、假品真拍的現象一再挑動著那些帶著投資目的進入藝術品市場收藏者的神經。

2014年春拍，古代書畫板塊的表現乏善可陳，其主要原因即被歸咎為拍賣企業誠信危機直接影響了投資者行為。

在今春北京保利推出的“仰之彌高——中國古代書畫夜場”中，一件陳洪綬《四時花鳥冊頁》，估價5000萬至6000萬元。該拍品曾在2004年中貿圣佳春拍以2860萬元刷新藝術家個人拍賣紀錄，時隔十年再次現身拍場，竟無人接盤。嘉德“大觀之夜”古代書畫專場推出一件趙孟頫手跡《致宗元總管札》，該作品是趙孟頫寫給親家的書信，估價3800萬元至4200萬元，同樣遭遇流拍。

除流拍外，一些原來在市場上具有較高號召力的傳統名家作品今春在市場上的表現也很不“給力”。譬如，文徵明的作品今春共成交26件，但成交價格在500萬元以上的幾乎為零；八大山人的高價作品雖然有所增加，但成交數量也出現了56%的縮水。中國嘉德總裁助理兼書畫部總經理郭彤分析，古代書畫由于真偽鑒定問題桎梏了其拍賣成績，而近期《功甫帖》事件仍未能平息，還在持續發酵，這對古代書畫的收藏市場產生了較大的負面影響。

“誠信才是這個市場最稀缺的資源。”廣東書畫鑒藏專家胡紅拴則對南方日報記者表示，未來藝術品市場的可持續發展，全依賴經營機構的誠信積累。

市場延續調整，也引發了業內人士對未來行情的展望。龔繼遂認為，根據市場的形成風格、藝術品價格的建構周期來講，我們預測今后若干年內，市場依然會在有限幅度內平穩增長，有限的過億單價藏品的偶然出現才是藝術市場的常態。他認為謹慎的購買態度、誠信的付款機制是逐漸排除假拍、拍假的重要環境因素。只有在這個基礎上，藝術品市場才可以健康持續發展。

對收藏者來說，他們更關注自己在這個市場上獲得的實際收益。那么，藝術品個人投資的前景如何？

AMMA整理2014年春拍中出現的223對有重復交易的中國藝術品成交數據發現，中短期投資年化收益率略高于長期，但是風險卻成倍增加——實現相同的收益率，短期投資需承擔的風險是中期投資的2.4倍，是長期投資的7.8倍。從風險收益比來看，藝術品更適合長期持有。持有期越長，其收益率區間更為穩定，風險相對更低。

藝術家訪談

李緒洪、胡錦雄談書畫市場格局變化：

炒作是否過度

關鍵看有沒有人接手

李緒洪

廣東普寧人，國畫家，建筑學家，博士，研究員。先后畢業于廣州美院和華南理工大學。中國美術家協會會員，廣東省美術家協會理事。十二屆全國美展廣東省展評委。

胡錦雄

廣州人，廣東省收藏家協會書畫專委會常務副主任、中央文史館書畫院南方分院畫家、廣東省青年美協常務副秘書長兼鑒藏部長，美術副編審。

南方日報：如何看待書畫市場主導地位的弱化？

胡錦雄：當整個行業出現回調，書畫板塊需求出現變化是正常的。不過，名家精品交易還是非常活躍，說明市場不是死水一潭。

李緒洪：板塊結構出現小幅調整是正常的。中國書畫對藝術品市場的主導地位未來不會變。

南方日報：市場延續回調，對藝術創作者來說，意味著什么？

胡錦雄：有波動，是一個成熟市場的表現，一直不斷向上才最可怕。目前市場“擠泡沫”，是早幾年市場持續爆增的后果。我把他看成是更好的時期，有利于營造更健康的市場環境，讓好的東西沉淀下來。

李緒洪：一個成熟的藝術家，不應該被市場所左右。整天想著價格漲跌的畫家，本質上就是一個商人，不可能創作出好作品來。

南方日報：為什么持續暴漲對市場健康發展不好？現階段藏家按兵不動，目的何在？

胡錦雄：步伐邁得太快、太急，就會形成泡沫，滋生投機。藏家觀望，是為了等待更好的機會出現。很多藏家是經歷過痛苦和損失后，才慢慢走向理性和成熟的。隨著知識結構的不斷調整，他們的精品意識也會不斷加強。

李緒洪：當藝術品成為一個暴利行業，應該沒有人會認真畫畫了。

南方日報：如何判斷一件作品，有沒有被炒作過頭？

胡錦雄：關鍵看有沒有人接手。如果有大把人接手的話，價格再貴也不過份。如果賣家出的是一個沒有人接手的價格，那就可以理解成炒作。藝術品的價格是由市場決定的，歸根到底是由藏家決定的。作品的實際市場價值，可以簡單理解成藏家認可的價格。

李緒洪：任何偏離作品實際藝術價值的宣傳，都是不應該的。對藝術家本身的宣傳也不能失實。

南方日報：很多好的藝術品，并沒有在市場上獲得廣泛的認知。

胡錦雄：客觀來講，藝術好壞與市場不一定接軌。藝術品與任何商品是一樣的，也需要推廣。

李緒洪：有時對藝術品，藏家的標準與藝術家自身的評判標準是有脫節的。尤其對大眾收藏者來說，俗的東西也許更有市場，因為它沒有理解門檻。