個性男裝，拒絕陳腐和中庸

彼雅泊最恨的是潮流復制的奉行者，認為他們陳腐和中庸。他說：“當我設計服裝時，我總想象是在為一位有著極強個性的男士進行設計。我不要陳腐和中庸。我跟著我的靈感，將各種樣式、顏色、面料和附件糅在一起，最終的成果就是很特別的服裝——我要堅持讓它們優雅而不流俗，甚至是有一點點熱辣。”

彼雅泊希望這樣的設計帶來的是某種“知識分子服飾”，他這樣描述自己的顧客：“從學生到管理者，無論長幼。他們是強勢而謹慎的知識分子，想要凸顯自己的藝術氣質。”

而彼雅泊自己，幾乎就是一個最佳代表：他平時聽肖邦的音樂，看費德里科·費里尼的電影，看他如何將那種聽起來像天方夜譚的東西表現得很可信，沉醉于他那優雅的敘事風格和感情表達。他也推崇音樂劇《貓》，“它活潑多彩，有大量的演員和觀眾互動。”至于說到真正能對他的設計靈感形成影響力的藝術家，他列出了兩位：“建筑師理查德·邁耶，他特別感性，他設計的建筑精致典雅而洗練，它們簡直是在舞蹈，充滿著強烈的視覺沖擊；畫家貝爾納·弗里茨，他的色彩運用與眾不同，他還善于在自己的畫作中將不和諧的元素整合到和諧無間。”

靈感只是設計的一部分，帶著知識分子的理想主義，彼雅泊潛心鉆研上世紀50年代的高級時裝，玩味那個年代的貴族風格，視其為優雅和精致的來源。面料進口商的家族背景，也讓他視面料為服裝設計的生命，他說自己一直都在尋找最具表現力的、最上乘的面料，意大利報章稱贊他“讓某些差點被遺忘的蘇格蘭面料重歸時尚”。當記者問他這具體指的是哪些蘇格蘭傳統面料時，彼雅泊回答，是設得蘭羊毛和哈里斯花格呢，“我最喜歡設得蘭羊毛，因為它的顏色層次非常接近于蘇格蘭鄉間的天空。蘇格蘭至今在堅持使用傳統織布機，其織出來的面料的質量遠非那種現代織造設備搞出來的面料能比。”