2011年03月30日 22:52
來源：21世紀經濟報道 作者：李曉陽

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v類證券化藝術品交易堪稱造富機器，但由于異常火爆，在連續縮小漲跌幅限制仍無法抑制其藝術品份額的漲停走勢之后，目前，天津文化藝術品交易所(下稱文交所)已暫停交易開戶業務。

但是，潘多拉的魔盒已經打開，貪婪的氣息逐漸蔓延，誰能將其“遣送人間”？

時至今日，文交所似乎找不到更有效的抑制手段和監控方法，至于誰是制造藝術品交易泡沫的推手，如何懲罰，更無進一步措施。

作為一線監管的文交所，3月28日已暫停藝術品份額交易的開戶業務。而此舉又導致新泡沫出現，有報道稱，目前文交所的交易賬戶，已被炒至10萬元。

3月30日，該所首批上市的《黃河咆哮》和《燕塞秋》，其份額以超過15%的換手率，延續前日跌勢，收于14.54元和14.41元，分別下跌5.28%和5.32%；而第二批上市的藝術品，份額價格仍整齊劃一地漲停，收報5.07元。

舊泡沫似乎正在破滅，但新泡沫亦在形成。

除了一線監管以外，究竟哪個部委應該明確為監管機構，是否有相關配套法規，中國文化藝術品產權交易監管體系現狀似存隱憂。

在普通人看來，藝術品投資可望而不可及，而近年掀起的藝術品投資熱潮，卻總在不斷地撩撥著他們的財富夢。

僅以藝術品拍賣公司中國嘉德為例，2010年，其拍賣成交包括中國書畫、瓷器家具以及珠寶翡翠在內的28000件拍品，總成交額高達75.5億元，同比提高180%，其中四件拍品成交過億，76件過千萬元，取得該公司成立17年以來的最高成交紀錄。

而文交所的成立，正好迎合了部分投資人的渴望。然而，藝術品份額交易的倉促上馬，卻逐漸讓投資“變了味”。

“單件藝術品，一是無法實現穩定可測的現金流，二是難以對于物權本身進行確切的估價，因此，其實際上并不具備證券化的基礎。”3月29日，天風證券從事金融工程張巖認為，文交所因資金推動，已造成藝術品份額價格泡沫化。

“文交所的藝術品份額交易，實際上是物權的可分割交易，文交所具備產權交易所的性質，但這種分割方式，使其具備證券化實質。而在國內外藝術品投資領域，并無類似先例。”其向記者提示道。

當記者致電文交所詢問審批流程時，相關工作人員以咨詢部不了解情況和與市場部溝通不暢為由，搪塞記者的質疑。

“文化藝術品交易所，首先是從事文化藝術品交易的場所，因此，類比畫廊及藝術品拍賣的工商流程，文化部門應有權利審批和監管。”此后，記者咨詢天津市工商局有關人士時了解到。據記者了解，北京正籌備文化產權交易所，是由文化部牽頭。

但是，記者分別致電文化部市場司、產業司之后，只有“業務處”予以表態。其工作人員表示，天津市文化藝術品交易所的審批，從未上報文化部有關部門，和文化部“沒有任何關系”。

當記者從“證券化”的角度，致電天津市證監局有關人員時，其表示，文交所雖然復制相關的證券交易機制，類似證券交易，但不在證監會監管范圍內，因此只對事態發展表示“關注”。

“在《產權交易法》沒出臺的情況下，相關交易都將參照國資委出臺的《企業國有產權轉讓管理暫行辦法》進行，但對于非國資產權的細節問題，目前屬于交易所‘自律’范疇。”北京產權交易所一位法律人士告訴記者。

“目前，產權交易所從審批到監管，權力落在地方金融辦一級。”該產權交易所另一位相關人士向記者透露。

當記者帶著相關疑問向天津市政府辦公廳相關人士求證時，其以質疑記者身份為由回絕采訪要求。而天津市金融辦公開聯系電話則一直無人應答。

根據文交所的公開資料，天津市文化藝術品交易所，“作為天津市金融體制改革‘先行先試’的重要創新內容之一，得到了市委市政府的大力支持，被列入天津市2009年金融創新改革20項重點工程”。

實際上，這一系列金融創新業務得以開展，還是源于國務院發展和改革委員會的一份復函。

2009年，編號為(2009)2680號的國務院發改委復函，其影響已在天津濱海生根發芽，并通過網絡交易發酵。

復函中“原則同意”天津《金融專項方案》，并要求“加快金融體制改革和金融創新，力爭取得積極成效”，并稱對于相關工作，“應積極爭取國家有關部委的支持”，而涉及的相關總體協調工作，“由我委負責”。

該函抄送對象分別為國務院辦公廳、財政部、中國人民銀行、證監會、銀監會和保監會。1