楊麗萍：好的藝術不需要救濟

楊麗萍：一說商業化就反感 是他們都太矛盾了

楊麗萍對商業有一種直覺式的體悟，六歲那年，母親就讓楊麗萍背著四妹喂豬、做飯。父親因出身問題害怕挨整，扔下家人一走了之，剛滿11歲的她與母親一同挑起了家庭的大梁。為了每月30塊錢的工資，楊麗萍二話沒說進了歌舞團，養起了家。楊麗萍說她從來沒有因為錢苦惱過，因為她會把錢分配的特別好，知道怎么用這個資金，而不會被它束縛，也不會為它困惱，有多少錢做多少事。

鳳凰財經：您覺得你自己有經商的天賦嗎？

楊麗萍：我不去刻意的經商，但是我已經是讓自己活得很好，就說明我有，我能夠生存的一種。

鳳凰財經：對，之前我們也看到一些報道，尤其是在《云南映像》籌備的時候，有一段時間資金鏈還是比較緊張的，也是靠您非常辛苦的去拍廣告或者演出來維持這個劇團的運作，是不是從那個時候開始，你覺得

楊麗萍：沒有，我做第一條裙子，我做《孔雀舞》的第一條裙子，就是我自己籌的錢，就沒有說是必須是國家給我做條舞裙，我見到過這種情況，很多舞者他們都是等著說，團里該給我做條裙子，團里應該讓我去比賽，給我資金，給我做音樂什么，他們都依靠，但是一旦團里因為不知道你是不是能把這個作品很好，就不會，很多人不愿意投了，包括一個團隊，他不會說盲目地去給你，特別是第一次做導演做編導，就得靠自己，我覺得靠自己是最科學的。

鳳凰財經：那錢是您從哪兒籌來的？

楊麗萍：自己存的。

鳳凰財經：我想知道您什么時候開始意識到對于藝術來說錢是一個非常重要的事？是從最開始嗎？

楊麗萍：我不覺得錢非常重要，不覺得非常重要，它是一個需要，因為我們做東西不需要浪費，你像我們做《云南映像》用很少的資金，包括我們做《孔雀》，都是很多大作品，認為不可能投那么一點就能有的一個結果。

鳳凰財經：那需要它也是必須的，沒有是萬萬不行的。

楊麗萍：對。

鳳凰財經：從那個時候開始讓你覺得商業上的經濟上的獨立自給自足是非常必須的。

楊麗萍：我覺得這是一個應該的，但是我從來沒有應該會在資金上會有壓力。

鳳凰財經：從來沒有。

楊麗萍：從古到今我都沒有壓力過，因為我很知道我有七塊錢，我有35塊錢工資的時候，我怎么分配，我會把這個資金用得非常，你像我們最早的時候35塊錢的工資，后來到中央人民歌舞團180的工資，那么我們都知道，我都知道怎么去分配，活得好好的，那我現在可能有很多，會有很多比原來多得多的資金，但我知道怎么用這個資金，而不會被它束縛，也不會為它困惱，有多少錢做多少事。

鳳凰財經：我想問的是說，你為什么沒有選擇一個相對更容易自己活得很好的道路，而是選擇了一個更難的道路呢？

楊麗萍：不難，只是稍微麻煩一點，但我現在特別覺得我們最可貴的就是我們的作品，在臺上呈現的真的按照一種很純粹的藝術的一個標準，或者藝術的一個盡量的好的一個完美的去做，而不是很草率地掛快步，提個裙子，在一個很差的沒有感覺的一個地方去起舞，而是在一個非常美好的劇場，非常好的劇場，然后觀眾看到的是呈現得非常美好的，讓他們感受到，他們真的會很陶醉，是我現在目前這十年來感覺到的，十年之前我總覺得欠缺，老是覺得雖然是在表演，但是演出總是覺得不夠完美。

鳳凰財經：那時候覺得欠缺是為什么？覺得是缺什么呢？

楊麗萍：因為有一次我演出，樂隊的凳子都不拆下去，樂隊的凳子就放在那里，他們就把凳子稍微挪開一點，你就表演，底下很多觀眾，而且還是國外的觀眾，而且還是很嚴肅的演出，它不完美，因為它不對，它不符合演出的一個規律。所以這種演出，我現在很痛恨，凳子都沒有拆下去，樂隊的凳子都在臺上布著，你說你怎么跳舞去，這樣的演出太不完美了。

鳳凰財經：你說的那個故事也特別好奇，就是那次舞臺上的凳子都沒有撤下去的時候，您在臺上表演《孔雀舞》，你的心理應該是不舒服的吧，覺得藝術不是這樣子的，但是你有決定權嗎？你可以讓他們把凳子撤下去嗎？

楊麗萍：不可能，因為剛才還是交響樂演出，你現在在臺上一個歌星在唱歌，那馬上我就要上臺，我就要接，然后觀眾不能等，你拆凳子是要花很長時間的，然后再搬上來，所以我就說這種演出是搭班，現在我們中國這種演出太多了，就是特別不專業，特別不美好。 

鳳凰財經：但是要達到您說的非常完美非常專業的狀態，背后的支撐是你對這個要完全的掌控權，所以在經濟上在財務上你要是完全能夠自己，這個鏈條是說得通的是嗎？

楊麗萍：對。

鳳凰財經：所以這也是你不斷追求商業化的運作，包括上市的背后的一個原因嗎

楊麗萍：現在很多人一說商業化的運作就很反感，其實我覺得他們都太曖昧了，他們太矛盾了，我到目前為止，我了解到的，我看到的是沒有一個人說我的作品搬到臺上的時候底下沒有觀眾，這是我的追求，我沒有見過，包括一個大導演說我拍了一個電影沒有票房，當然我們肯定是要我們的藝術，我們藝術一定要堅守，堅持住，我們不能是就像你說的迎合，不能去遷就，這是一個最終的。