楊麗萍:好的藝術不需要救濟
楊麗萍:中國人已經有了花錢消費藝術的理念
楊麗萍對于公司的未來非常看好,因為現在公眾已經開始接受花錢來消費文化,消費藝術,楊麗萍也明白,只關起門來讓老藝人傳授技藝,干等別人捐款,是活不下去的。“在國外演出是一定要賣票的,我們學習得太晚。”走向商演,被楊麗萍敘述成最自然不過的事情,“這是規律,是法則。”
鳳凰財經:這兩年您覺得中國的整個文化演藝產業的狀況怎么樣?
楊麗萍:非常好,現在這個大家很多觀眾都知道能夠,就是說在自己最需要感受到文化的時候,他就會買票來消費文化,消費藝術,他有了這個理念了,概念了,就是說我要看演出,看藝術,感受文化,我是需要花錢來消費的,而不是天上掉下來的,他要尊重藝術的,表演者,市場規律,他們已經懂這個了。
鳳凰財經:我們看到其實過去的這兩三年是中國電影產業井噴的兩三年,尤其是去年中國的票房不斷地刷新著整個行業人們的期望,竟然可以達到這么高的程度,那您覺得接下來文化演藝、舞臺藝術的爆發會在什么時候呢?會是電影之后的下一波嗎?
楊麗萍:其實真的是要靠作品,我們講沒有用,你比如說電影,電影這方面可能會比較人才多一點,我認為,特別是導演的人才,現在最近就是以往都有很多涌現出來好的導演,好的編劇,好的作曲,好的很多,我們舞蹈方面,我說的只是舞蹈,演藝這方面,我覺得還是需要人才,需要好的作品。
鳳凰財經:為什么我們會這么缺人才和作品,您覺得原因是什么?
楊麗萍:其實我們作品好多,太多了,特別是舞蹈、舞劇、歌舞很多,每一個地區,每一個團體都在生產,都在生產,但是這作品好象都是,你說它叫好吧,我這個不敢說,但是叫座肯定是沒有,你知道吧,很難叫座,叫好因為也不清楚到底有沒有叫好,就是這個現象。所以演出商很痛苦,作品很多,但是真的賣不出去票。
鳳凰財經:你覺得為什么?我們想知道原因。
楊麗萍:就是我剛才說的,編導缺少,把舞蹈編得叫好又叫座,光編好可能很多,或者是有一些是光叫座,但是不叫好,叫座的都沒有,都很少,叫好又更難了,然后還有就是舞者,現在的舞者,就是有的舞者他學六年,他只跳一年他就改行,就是他自己沒把自己的能量尋找和發揮出來,他就改行了,我們講的是十年磨一劍,舞者最少要十年,不是說你在學校十年,六年,你在舞臺上要花十年,這是我的一個經歷,也許我不是什么天才,但我真的是需要十年,我在舞臺上整整打磨了十年,然后在找到了自己的一個風格,和自己的那個,然后再經過20年、30年、40年,現在快50年了,然后才找到了一個,才讓自己能夠體驗到生命,找到情感的這種真諦,反正很多,才能把自己的舞蹈塑造的,營造的非常豐滿,讓觀眾真的能夠,不管從哪里看他都覺得你給了他他需要的。
鳳凰財經:堅持不下去是因為現在的舞者太急功近利了?
楊麗萍:可能我覺得是不夠熱愛,不知道為什么要跳舞,不夠熱愛,就像你說的浮躁也好,什么也好,他尋找不到,然后缺乏舞者,好舞者,我是說有體驗的,有厚度的舞者沒有,剛從學校畢業的好多舞者真的太棒了,從條件到形象到身材到舞感都不錯,但是沒有編導給他們編好作品,或者是我看到過很多這種作品,就是拍了三個月,然后在臺上演了三天三場就收箱入庫了,那么這個舞者怎么可能出現?
鳳凰財經:那您當時就沒有經歷過這個階段嗎?比如說您剛才說你最初打磨了十年,在那十年當中
楊麗萍:我說了,我自己覺得我自己就是這點把握得特別好,我可以去商演,我可以去政府需要我到貓耳洞,就是越南的那個,什么戰壕里面去跳舞,我也去,因為這是政府需要,我也去,花一個月,我們去慰問部隊,走到戰壕里面,就貼近生活,走到戰壕里,好象看起來沒有用,但是你真的有時候,你要覺得它有用它就有用,你體驗到生活,你看到戰爭的一面,然后你也可以提著裙子到什么企業慶祝會上去跳舞,然后你拿到錢。但是你也可以靜下來做作品,這個就是要靠我們自己舞者自己把握。
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