貝多芬的傳奇是他一生都在用音樂來反抗著命運(yùn)的不幸，作為音樂家，他一生的大部分時(shí)間都生活在完全失聰?shù)臓顟B(tài)里，他只能把頭貼在鋼琴上靠感受琴鍵的震動(dòng)來體會音樂，而他的大部分成熟的作品都是在這樣的情況下完成的。

《第九交響樂》也被稱作合唱交響樂，是他醞釀了幾十年而寫就的最后一部，也是最偉大的交響作品。它突破了當(dāng)時(shí)的交響樂作為古典音樂極為嚴(yán)格的形式局限，加入了人聲合唱，也就是第四樂章的《歡樂頌》。歌詞來自于德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》。

在貝多芬的傳記里有這樣的記載，貝多芬在創(chuàng)作《第九交響樂》的時(shí)候，還舍不得把自己一生最為珍愛的《歡樂頌》做為合唱加入到這部作品里，他還計(jì)劃著《第十交響樂》、《第十一交響樂》……但不知道是什么樣的原因，就在作品完成后的最后階段，作曲家還是把合唱加了進(jìn)來，而這部作品成為了他人生的最后一部交響作品，也是他的巔峰之作，令他在世界音樂史上再也無人企及。

1824年5月7日，在維也納的首演結(jié)束時(shí)，觀眾的掌聲在警察的干涉下終于在響過第五次后停了下來，而完全失聰?shù)呢惗喾冶硨χ^眾全然不知。當(dāng)他在女低音歌唱家翁格爾拉著他的手轉(zhuǎn)過身時(shí)，他在人們的狂熱表情上看到了自己的成功，這位音樂巨人暈倒在舞臺上……

那次演出也是貝多芬最后一次演出和公開露面。偉大的作曲家一生沒有聽到過樂團(tuán)演奏的《第九交響樂》，而他的心里回響的是最完美的樂曲，在他身后的兩百多年里，世界各地不斷地有人演奏這部雄偉的樂章，但肯定的是每一次都不是他心中的那部。

在學(xué)校的音樂史課上，貝多芬的《第九交響曲》被解析成為無產(chǎn)階級革命的代言作品，而第二樂章——活潑的快板則是表達(dá)了貝多芬對革命的熱情和對勇士們的鼓勵(lì)。但那時(shí)候的我更愿意把活潑的第二樂章當(dāng)作是作曲家純真的個(gè)人向往，更愿意想象那個(gè)在聽說拿破侖稱帝后，生氣地涂掉最初的標(biāo)題――《拿破侖交響曲》，而定名為《第九交響曲》的貝多芬。